李亚，年出生于河北省晋州市，现居北京。别署二石精舍、鹤庐。毕业于河北正定师范学校美术专业、河北师范大学美术系，进修于天津美术学院，结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。国画主攻花鸟、人物，书法擅长篆隶。现为中国美术家协会会员、霍春阳先生入室弟子兼助教、河北省中国画研究会理事、中国画学会河北分会理事、河北省书法家协会会员、河北美术学院客座教授。

庚子大吉全国美展获奖作品

《画鹰》/杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。耸身思狡兔，侧目似愁胡。绦镟光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

《风骨》

年作

cm*cm

《风骨》局部

《独坐敬亭山》/李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

《幽篁清韵》

《幽篁清韵》局部

《题踏歌图》/宋·马远宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，陇上踏歌行。

《天籁之音》

《天籁之音》局部

《春晓》/宋·陆游强寻残梦苦难成，推枕搘藤绕舍行。新涨生波渔艇活，晨曦送暖客衣轻。烟迷芳草苍茫色，鹊占高枝嚄唶声。老病自怜犹嗜学，诵书家塾羡诸生。

《晨曦逸韵》

《晨曦逸韵》局部

中国美术馆展出全国美展获奖作品《晨曦逸韵》

《秋词》/刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

《瑞鹤图》

年作

《瑞鹤图》局部

《秋兴八首》其五/杜甫蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

《闲庭香泛紫云深》

《闲庭香泛紫云深》局部

《惠崇春江晚景》/苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

《碧池清影》

年作

《碧池清影》篆书

《碧池清影》局部

《咏松》/陈毅

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

《松岚寒烟》

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《松岚寒烟》局部

《松岚寒烟》原作

李亚先生与恩师著名花鸟画家霍春阳先生

李亚笔墨，入古而能出今，因物造形，具体而微，多向宋元讨生活，事欲工而画欲精。一石一水，五日十日；思构缜密而落墨矜慎，故展画而观，虽有时气，而犹见古人。

尝见其写生线描小稿，笔不厌精，墨不厌繁，正如白石翁下功夫处。然其画间气息，淡然而幽远，所谓『奇肆不能过也』，正其文秀处。

在中国画的范围内,花鸟画独树一帜。宋元明清各代大师辈出,明清两代文人画大发展,写意花鸟画几乎在画坛上占了主导地位,其技法之完备,艺术思想之升华,影响之久远,对整个中国面的发展都起着推动的作用。

纵观近百年中国画坛,写意花鸟画大师众多,山水人物画在技法上无不受到花鸟画技法的影响,由此可见花鸟画在中国画发展过程中的重要地位是无可争辩的。

近年来,对于传统花鸟画如何创造出新的形式,如何加强它的视觉效果,同时又不失去它的审美内蕴,如何使之在形式上更取向于现代人的生活环境,从而更加具有时代气息和现代感,是我在思考研究和创作实践中的一个课题。

通观历史,任何一种艺术形式的演变,都不完全是个人的行为,而是一个时代的取向,是社会人群审美观念的演进.一百多年来,在中西文化和绘画观念的冲撞中,不少先辈提出了各式各样的理论,在实践的过程中,成功和失败的例子都有。作为中国画,如何坚持并发扬民族艺术的优长,又不失去时代审美的取向,这依然是摆在当今画家面前的一大课题。

古人论画要求笔笔见力,这种力在运笔的过程中体现在臂力、肘力、腕力、指力的运用。首先要求气沉丹田,再运气到臂、肘、腕、指而达于笔端,所画之点线要求筋、肉、骨、气俱现,所谓笔绝而不断谓之筋,起伏成实谓之肉,生死刚正谓之骨,迹化不败谓之气。一个画家要在自己的画作中达到以上各项要求,不下一番苦功夫是很难做到的。#艺惠藏#

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