宋代中国绘画在写实上达到了高峰，曾几何时有多少人感慨中国画的落后，争相改造，究其原因应该是对传统绘画的缺少研究和外部压力造成的吧！现代我们重读宋人，当感慨古人智慧。

诸君要问：为何中国画人物写实独缺？其实这个问题很容易回答，反问一句：您是否愿意把一个不认识的人的画像挂在你家墙壁呢？可能、如果一幅美人可以，如果是一幅别的什么形象的人呢？这样也就有了答案。

如果是一个画西画的朋友也可能会反驳，中国画光影、体积究竟是比不过西画的。那么问题就来了，一幅画怎样才算好、才算美？是光影、体积吗？舍本逐末罢了！

神韵、格调、意境、趣味、造型、结构、章法布局语言都是苍白的，看画吧！

芙蓉锦鸡图赵佶立轴纸本设色纵81．5厘米横53．6厘米北京故宫博物院藏

此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之都刻画得传神逼真。

桃鸠图赵佶册页绢本设色纵26．1厘米横28．5厘米(日)东京国立博物馆藏

此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。

竹雀图吴炳册页绢本设色纵25厘米横25厘米上海博物馆藏

此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴炳传世作品中的代表作。

果熟来禽图林椿册页绢本设色纵26．5厘米横27厘米北京故宫博物院藏

此图绘有林檎果一枝，枝上硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飞的情态，形象生动可爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美，是南宋初期花鸟画的代表作。

林椿，生卒年不详，南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人。孝宗淳熙(～)时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有《果熟来禽图》、《梅竹寒禽图》等。

梅竹寒禽图林椿团扇绢本设色纵24．8厘米横26．9厘米上海博物馆藏

此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅为双钩填彩，而雀则用细毫写羽毛，写实逼真。

枫鹰雉鸡图李迪立轴绢本设色纵．4厘米横厘米北京故宫博物院藏

此图为宋画中罕见的巨幅作品。图绘坡石竹丛中，一棵古枫拔地而起，枯枝上一只凶猛的苍鹰正向下怒视着一只慌忙逃窜的雉鸡。画面上的山石树干用笔粗重，辅以水墨皴染，其阴阳向背，都交待得十分清楚。树上的枝叶疏密有致，层次鲜明。枫叶、竹、草、皆以双钩绘出，略加点染。鹰、雉的羽毛描绘精细；鹰之蓄势待发与雉之仓皇胆寒，刻画得十分准确生动。整幅画面给人以严谨结实、气魄宏伟之感。

李迪，生卒年不详，河阳(今河南省孟县)人。北宋宣和年间，他任职画院，授成忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。李迪擅画花鸟、竹石，画犬亦佳。长于写生。传世作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽图》、《枫鹰雉鸡图》。

雪树寒禽图李迪立轴绢本设色纵．1厘米横53厘米上海博物馆藏

此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。

秋柳双鸦图梁楷册页绢本纵24．7厘米横25．7厘米设色北京故宫博物院藏

此图绘枯权上一枝垂柳随风摇曳，二只乌鸦绕树飞鸣，一轮圆月淡淡无光。全幅构图清疏，意境幽邃，寥寥数笔便将秋季黄昏刻画得淋漓尽致，笔筒意赅。此图表现出作者细致的观察能力、高度的概括能力以及精深的笔墨表现能力。

梁楷，生卒年不详，南宋画家。祖上为东平(今属山东)人，居钱塘(今浙江杭州)。工画人物、佛道、鬼神，兼擅山水、花鸟。性格豪放不勒，人称“梁疯子”。画分二体：一日“细笔”，一日“减笔”。对明清的徐渭、朱耷等，以及现代齐白石等有影响。传世作品有《六祖截竹图》、《八高僧故事图》、《柳树寒鸦图》等。

暮雪寒禽图马麟卷绢本设色纵27．6厘米横42．9厘米中国台北故宫博物院藏

此图以清丽的笔法，绘出冰天雪地之中，山竹覆雪，两只寒禽躲在山石之下的杏枝上过夜的景象。以淡墨渲染全景，烘托出雪意，双钩写竹，用笔劲力。整幅画面萧瑟冷峭，意境幽远。

叭叭鸟图法常立轴纸本水墨纵78．5厘米横39厘米(日)东京国立博物馆藏

此图画八哥鸟立于老松干上，鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画出，用笔与用墨十分简练，但鸟俯首啄羽的动态却生动而自然。松干和松枝以淡墨写出，又绕以富有变化的藤枝，虚实相映，笔筒墨润，堪称逸品的典范之作。

法常，生年不详，约卒于年，南宋画家。杭州西湖长庆寺僧，俗姓李，号牧豁，蜀(今

四川)人。初儒生，中年出家。擅画龙虎猿鹤、花木禽鸟、人物山水。笔墨萧散虚和，亦作泼墨山水，或用蔗渣草结，随笔点墨，不费妆缀，意趣盎然。传世作品有《观音、猿、鹤》三联幅，《龙、虎》对幅等。

鹤图法常立轴绢本水墨淡设色纵．9厘米横98．8厘米(日)京都大德寺藏

法常所作的此图原是和《观音图》、《猿图》合为一套三联立轴，其为左轴画。图中一只仙鹤，昂首清啼，步出竹林。周围云蒸雾绕，仙韵十足。笔法轻峻有致，墨色酣畅多变。鹤的用笔较细致，工写兼备。以水墨画竹林，墨色浓淡变化自如，这在前人是颇为少见的。淡墨渲染背景，以烘托主景物，使人有风声鹤唳的清凉之感。

梅竹雀图佚名团扇绢本尺寸不详(美)私人藏水墨设色

此图体现了南宋院体花鸟画的典型特征。图中梅竹相依，由左上向下斜势而出，枝头黄莺，宛然欲起，饶有生趣。构图之精巧，线条钩勒之细腻，设色之清疏淡雅，都与画院名家林椿的画风相近。

枯树鸥鹆图佚名团扇绢本设色纵25厘米横26．5厘米北京故宫博物院藏

此图作秋树残叶，枯枝上栖息着一只鹳鹆。整幅构图疏密得体，用笔上整，刻画入微，神形兼备，为宋代写生花鸟画中的杰作。

榴枝黄鸟图佚名册页绢本设色纵24．6厘米横25．4厘米北京故宫博物院藏

此图绘黄鸟一只，嘴啄小虫，栖止于榴枝上，神形毕肖。图中枝梗从右向左斜出，沉甸甸的石榴挂于枝干。榴叶萧瑟，鸟的羽毛用淡黄染色后，再用粉白以短而细的笔触勾描，具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处，浓淡墨色参用。画面设色侬艳而又对比鲜明。

梅竹双雀图佚名册页绢本设色纵26厘米横26．5厘米北京故宫博物院藏

此图绘绿竹丛中，白梅二枝，枝疏花茂，袅娜清冷。枝上两只小鸟栖息，其中一只抬头向

上远眺，一只低头俯视，形神毕肖，茸毛质感逼真。图中竹叶为双钩填色，笔力劲辣，用笔精工，设色清丽。画风近于南宋画院一派，精工巧丽中又见生动。

霜筱寒雏图佚名册页绢本设色纵28．2厘米横28．7厘米北京故宫博物院藏

图中绘五只麻雀栖止于枯棘上，右侧衬小竹一枝，清韵冷翠。图中小鸟神态各异，动静不一，取向不同，形象生动逼真。从画面看，小鸟的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写实的功力。此图用笔精工，设色优美，是南宋写生花鸟画中的妙作。