苍鹰

古人用如此绝妙的方法揭开书法的奥秘看后

发布时间:2022/11/12 8:57:37   
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#初唐四大家#

书法作为一门专业的艺术门类,想要深入进去,还真得下一番苦功夫,正所谓没有三十的的磨练,是走不进书法的殿堂的。

在书法学习过程中,经常会碰到各种专业名词,如入木三分、中锋行笔、力透纸背、意在笔先、飘动荡漾等,听起来模棱两可,不易理解,嘉强借用古人的绝妙比喻加以解读一起来揭开这些书法的奥秘。

如锥画沙

褚遂良是初唐四大家之一,他在《论书》里谈到用笔技巧时用了“如锥画沙”的比喻。这是什么意思呢?想象一下我们在沙滩上玩,用木棍划沙子,当木棍是垂直的话,沙子会往两边均匀地散开和凸起。

褚遂良用的这个比喻是想告诉我们,中锋用笔就如用锥画沙,锥的尖部在中间,这里的锥的尖部在书法上当然就是毛笔的笔尖了,我们在写中锋线条时,笔尖必须在笔画在中间运行,就如用锥画沙一样。褚遂良的这种讲法是不是非常浅显易懂,形象生动呢?

如屋漏痕

颜真卿中唐的书法大家,也曾学习褚遂良,他把褚遂良的秀美摇身一变创造出了宽博雄强的书风,颜真卿是青出于蓝而胜于蓝的典型代表,他在说到中锋用笔时,用了“如屋漏痕”的比喻。

所谓“如屋漏痕”,用沈尹默的话说就是:

“雨水渗入壁间,凝聚成滴始能徐徐流下来,其流动不是径直落下,必微微左右动荡着垂直流行,留其痕于壁上。”

“如屋漏痕”比褚遂良“如锥画沙”更丰富和形象了,假如说褚遂良“如锥画沙”正代表了他的瘦硬,那么“如屋漏痕”也正代表了颜真卿的古朴和饱满了。难怪怀素听到颜真卿的这一妙喻时紧握老师的手说“得之矣”。

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这真是一个绝妙的论述,浅显易懂,形象生动,太高级了。那个“痕”代表着斑驳古拙,不露圭角,一种浑厚感跃然纸上。

如人荡桨

宋四家之一的黄庭坚,早年饱受不得笔法之苦,于是外出游玩散心,寻找灵感,当他坐船经过三峡时看到船夫划桨时,猛地醒悟,由此悟得书法的用笔奥秘。

船夫划桨的情景大家应该是有印象的,一前一后,一来一去,一推一放,一俯一仰,这不全是书法的动作吗?王羲之云“俯仰之间,已为陈迹”,原来,这不单是感叹自然和年岁,更是深藏了书法的秘密啊。

黄山谷晚年曾总结到:“凡学书,欲先学用笔。古人工书无他异,但能用笔耳。”他用毕生的探索为我们揭示了书法的笔法真谛。

如鹰搏兔

这是清末大书家朱和羹在《临池心解》里的一个比喻:“能如秋鹰搏兔,碧落摩空,目光四射,用笔之法得之矣。”练过武术的人对这个比喻应该不陌生,这是功夫里的一个招式,练习时双脚并拢脚尖点地脚跟抬起,身体前俯双手呈鹰爪状,用力抵在壁上以训练手指的力量。

我们想象一下苍鹰抓野兔的情景,先是在空中盘旋,寻找目标,一旦找准目标,即以极快的速度和气势一跃而下以求一击即中。

相传秦朝的李斯也有过类似的比喻:

夫用笔法,先急回,后疾下,如鹰望鹏逝,信之自然,不得重改;送脚,若游鱼得水;舞笔,如景山兴云。或卷或舒,乍轻乍重。善深思之,理当自见矣。

上面这段话是北宋朱长文在《墨池编》里写到李斯时所写的李斯的用笔法,也非常形象地告诉我们用笔时要如苍鹰和鹏鸟那样,先在空中进行一系列的动作后再迅速展开攻势。

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书法上讲的意在笔先、空中落笔其实就是苍鹰和鹏鸟捕食的这个意思,你要有足够的准备后下笔才会有所收获,否则会白费功夫。

结语:

上面讲的这些都是古人在观察大自然时所悟到的书法道理,当然还有很多类似的比喻,这里讲了几个重要且非常有代表性的,只要我们擅于观察,完全可以找到自己的感悟,每个人对事物的理解不同,并不一定要用此物此事来作比喻,只要能以此来获得用笔上的收获,就是有效的。

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