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#初唐四大家#

书法作为一门专业的艺术门类，想要深入进去，还真得下一番苦功夫，正所谓没有三十的的磨练，是走不进书法的殿堂的。

在书法学习过程中，经常会碰到各种专业名词，如入木三分、中锋行笔、力透纸背、意在笔先、飘动荡漾等，听起来模棱两可，不易理解，嘉强借用古人的绝妙比喻加以解读一起来揭开这些书法的奥秘。

如锥画沙

褚遂良是初唐四大家之一，他在《论书》里谈到用笔技巧时用了“如锥画沙”的比喻。这是什么意思呢？想象一下我们在沙滩上玩，用木棍划沙子，当木棍是垂直的话，沙子会往两边均匀地散开和凸起。

褚遂良用的这个比喻是想告诉我们，中锋用笔就如用锥画沙，锥的尖部在中间，这里的锥的尖部在书法上当然就是毛笔的笔尖了，我们在写中锋线条时，笔尖必须在笔画在中间运行，就如用锥画沙一样。褚遂良的这种讲法是不是非常浅显易懂，形象生动呢？

如屋漏痕

颜真卿中唐的书法大家，也曾学习褚遂良，他把褚遂良的秀美摇身一变创造出了宽博雄强的书风，颜真卿是青出于蓝而胜于蓝的典型代表，他在说到中锋用笔时，用了“如屋漏痕”的比喻。

所谓“如屋漏痕”，用沈尹默的话说就是：

“雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上。”

“如屋漏痕”比褚遂良“如锥画沙”更丰富和形象了，假如说褚遂良“如锥画沙”正代表了他的瘦硬，那么“如屋漏痕”也正代表了颜真卿的古朴和饱满了。难怪怀素听到颜真卿的这一妙喻时紧握老师的手说“得之矣”。

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这真是一个绝妙的论述，浅显易懂，形象生动，太高级了。那个“痕”代表着斑驳古拙，不露圭角，一种浑厚感跃然纸上。

如人荡桨

宋四家之一的黄庭坚，早年饱受不得笔法之苦，于是外出游玩散心，寻找灵感，当他坐船经过三峡时看到船夫划桨时，猛地醒悟，由此悟得书法的用笔奥秘。

船夫划桨的情景大家应该是有印象的，一前一后，一来一去，一推一放，一俯一仰，这不全是书法的动作吗？王羲之云“俯仰之间，已为陈迹”，原来，这不单是感叹自然和年岁，更是深藏了书法的秘密啊。

黄山谷晚年曾总结到：“凡学书，欲先学用笔。古人工书无他异，但能用笔耳。”他用毕生的探索为我们揭示了书法的笔法真谛。

如鹰搏兔

这是清末大书家朱和羹在《临池心解》里的一个比喻:“能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣。”练过武术的人对这个比喻应该不陌生，这是功夫里的一个招式，练习时双脚并拢脚尖点地脚跟抬起，身体前俯双手呈鹰爪状，用力抵在壁上以训练手指的力量。

我们想象一下苍鹰抓野兔的情景，先是在空中盘旋，寻找目标，一旦找准目标，即以极快的速度和气势一跃而下以求一击即中。

相传秦朝的李斯也有过类似的比喻：

夫用笔法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改；送脚，若游鱼得水；舞笔，如景山兴云。或卷或舒，乍轻乍重。善深思之，理当自见矣。

上面这段话是北宋朱长文在《墨池编》里写到李斯时所写的李斯的用笔法，也非常形象地告诉我们用笔时要如苍鹰和鹏鸟那样，先在空中进行一系列的动作后再迅速展开攻势。

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书法上讲的意在笔先、空中落笔其实就是苍鹰和鹏鸟捕食的这个意思，你要有足够的准备后下笔才会有所收获，否则会白费功夫。

结语：

上面讲的这些都是古人在观察大自然时所悟到的书法道理，当然还有很多类似的比喻，这里讲了几个重要且非常有代表性的，只要我们擅于观察，完全可以找到自己的感悟，每个人对事物的理解不同，并不一定要用此物此事来作比喻，只要能以此来获得用笔上的收获，就是有效的。

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