花鸟画是我国保守绘画的紧要构成部份，以鹰为素材的花鸟画又是历代花鸟画中的紧要体例之一。保守的以鹰为素材的花鸟画，史册堪称长久，早在唐朝大墨客杜甫的《画鹰》诗中“素练风霜起，苍鹰画做殊。竦身思狡兔，侧目似愁胡。”便是对画家画鹰的详细描画。五代时出名的花鸟画家徐熙有《桃花鹰鹘图》传世，宋朝花鸟画家赵子厚的《花草兽类图》中有多处对鹰的描画，明朝出名花鸟画家林良更以画双鹰见长，另一位出名花鸟画家吕纪的《鹰鹊图》把鹰傲然不驯的表情描画得酣畅淋漓，近当代绘画专家高剑父、徐悲鸿、吴做人都有画鹰的佳做传世，而李若婵更把水墨画画鹰推向了一个新高度。总之，画鹰在我国的保守绘画中堪称积厚流光。翰墨当随期间，何如承继弘扬这一保守绘画素材，画家吕伟杰教师在这方面做了无益的寻求，并取患有可喜的成绩。

吕伟杰画鹰首要采纳了写意重彩画法，从他对鹰的详细描画中，可看出保守写意花鸟画对他的影响，他对鹰的肢体，羽毛举行了层层衬托，既增添了翰墨的条理，又加剧了体积感，使得他笔下的鹰愈加绘声绘色。外型活泼是其另一个特征，他一改保守画鹰侧面较多的习惯，画了洪量的正面的、仰视的、飞翔的、欲飞的鹰，如《腾》与《凌风破浪》，《会当至极》和《好汉弘愿天下间》等，均展现了坐着窥察糊口展现糊口的手腕。吕伟杰画鹰的特征之三是加大了后台的描画力度，保守画鹰后台通常非常大概，尤其是水墨画鹰，多留大片空白。而吕伟杰的鹰，或耸立在崇山峻岭之上，或搏斗于江河海浪之间，或飞翔在风起潮涌当中，增添了画面的视角结果，同时也可看出做家对山川描画的功力来。他在构图上侧重于画面，眺望有声势，近看有翰墨，构图非常饱满，后台是雪域高原、空山烟云、波涛汹涌等。在《圣境》里一雄鹰立于群山之颠，遥远雪峰耸立，烟云浩渺，较好的表白了做家地创造妄念。新材料新技法的应用，是做家画鹰的又一特征。在《惊涛》这幅做品中，做家洪量应用了岩彩和西面颜色，使画面形成了色采班驳缤纷的美感，《雄踞》中做家用功笔技法画鹰，石壁则以岩彩绘之，使画面形成了必然的新意，堪称无益的试验。在《卓见》中，做家用保守绘画色彩做后台，远景石头、松树以意笔绘之，而鹰则用功笔白粉绘之，使得全部画面古典娟秀，博得较好的结果。

何如使鹰的外型愈加活泼精确，在后台的管教上何如加倍意境和空间感，使后台和鹰愈加统一，尤其在西面颜色与岩彩的操纵上，何如使画面愈加融洽，仍将是其勉力的宗旨。让保守绘画素材在新期间形成新面孔，将是一个艰难的寻求进修历程，吕伟杰教师既然已跨出了一步，信托他会百丈竿头更进一步，创造出更好的做品。

原江

年7月5日

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