关于姜文的段子那就太多了，在这就先说两个。

年，香港。田壮壮带姜文宣传《大太监李莲英》。焦雄屏：“中国这么多导演，哪个优秀？”姜文：“现在没有，以后有。”焦雄屏：“谁呀？”姜文：“我。”那年，姜文28岁，没导过一部电影。

年，姜文做客《小崔说事》。崔永元：“你最喜欢的三位导演是谁？”姜文：“谢飞，谢晋。”崔永元：“三位。”姜文：“必须说三个吗？”崔永元：“对。”姜文：“那谢飞、谢晋……”观众大喊：“姜文。”姜文笑了：“那行吧。”

关于姜文我们似乎了解他，却又不理解他。从他最初做演员时他就和大多数演员不同，到他自己开始导演电影了，这点就越发的突出，从姜文的异于常人处我们或许能看出他身上到底稀有在什么地方。

最近，姜文的新片《邪不压正》刚上映，就立刻引起了轩然大波，各种说法纷至沓来，褒贬不一。我就想说这是第一次这样了吗？他哪次电影上映的动作小了。要是没点动静啊还真不是姜文了呢。那么又为什么会造成这样的情况呢？

首先，说清楚一点，姜文关于自己的电影就曾表示过。只能说你没懂，不能说你没看见。这话听着就霸气吧。那咱就先讨论这看见的部分。

姜文的电影看完啥感觉啊，语言上基本都是话赶话模式，高密度的语言一句接一句，你这句还没听明白呢下句就来了。显得咄咄逼人，但是也让人觉得莫名的亢奋。凌厉的剪辑同样如此，画面切换极快，往往这一幕还嬉笑怒骂下一幕就严肃的不得了。声音上那更是震天响，磕个头不把地板磕坏了不算完。

也正是这些姜文式的语言让我们一眼就能认出来哪个是他的电影，但最大的问题不在这，而是在叙事上，就是如何讲故事的问题。毕竟大众买了电影票就是想看个故事，可姜文偏偏在这又不同了。

还是他自己说的，讲故事不难，那都是手艺，难得是不讲故事，还能把电影拍精彩了。听见没，人家已经不在叙事这个境界了，那他追求啥呢，思想啊，必须得是精神层面的才行。

接下来就是其次，姜文的思想，也可以说是他的梦吧。社会学有句名言：出身就是胎记。一个人即便能够改变阶层，但也无法抹去出身在骨子里刻下的印迹。

年，姜文随父入京，住进了著名的5号大院。5号大院全称“内务部街5号大院”。乃总政宣传部、文化部家属院。由于父母多是有点话语权的军人，所以部队大院长大的孩子，逗贫、任性、桀骜、清高而倔强。比如崔健，王朔，叶京。

大记者宫洁民的儿子宫五一回忆：“年国庆，管理科长想把国旗挂上院内制高点，40多米高的烟囱，他不敢爬，结果两个小孩噌噌噌就上去了，还在40厘米宽的烟囱顶走平衡木，吓得管理科长差点尿了。”住进5号大院的姜文，成天就和这帮孩子玩在一起，所以也逗贫、桀骜、清高、倔强起来。

就是这样的环境让姜文比大多数人更大胆更真实，他更清楚自己要的是什么，更清楚自己心里想的是什么。姜文式的非类型化创作就是他和这个世界交流的方式，至于说大众看得懂看不懂那就是时间的问题了。

有点玩的意味拍电影，在其中揉进了天马行空的想象，揉进了暴力美学，揉进了文化幽默。揉进了这么多东西的电影对于追求娱乐的大众当然就变得晦涩难懂，有人就说过喜欢姜文的恣意，不喜欢他的妄为。对于他的电影决没有一概而论，确实有精彩的，但也有瑕疵的。

在这往深了说点，文学艺术作品都要有共情的特点，这样读者和观赏者才能更好理解。可问题就在于，文学艺术作品的高下在创作者手里，而鉴赏的能力则在大众手里。我们可以苛责创作者精益求精，我们怎样要求大众都有很高的审美能力呢。所以，现在看不懂姜文的电影没关系，以后总会看懂的。

最后我们回到主题，姜文怎么就稀有了。物以稀为贵，正是因为姜文这样的导演不多了，所以他的坚守才愈发珍贵。新一期的《圆桌讲究派》，窦文涛就请了姜文，马未都还有孟广美一起共话讲究这件事。说实话，这是我见过的窦文涛被怼得最很的一次，很多网友都开玩笑说，这是窦文涛最后悔请的一次嘉宾。

但姜文也没怎么怼窦文涛，而是他本心就是如此，而且从他们两人的交谈中能知道，私下关系很不错。反倒是通过窦文涛的问题，解开了大众关于姜文的一些疑惑。我印象深的就是那句站着把钱挣了。这是让子弹飞的台词，说的是想站着就挣不了钱，想挣钱就得跪着。而站着把钱挣了就是另一种活法和姿态。姜文和马未都都坦言钱对于他们而言没有那么重要，他们更想做好一件事。

电影本就是高度商业化的产物，要说姜文拍电影不为挣钱那也不可能，但要说他只为挣钱那更是不懂姜文对电影的热爱。拍《阳光灿烂的日子》时，为了拍摄那张让马小军丢魂的米兰照片，他让摄影师拍了整整4天，然后从张照片中，挑选了上面的那一张。

拍摄《让子弹飞》，他找来六个编剧，加自己七个，七个人整整写了三年。让我们来欣赏一小段剧本：

青山白石。

雄关漫道。

苍鹰翱翔天际。

铁轨直插远方。

一颗后脑勺由画面上方落下，

耳朵紧贴轨道，听。

须臾，头颅轻起，让出缝隙，

手指插入耳孔，挖净。

再听。

铁轨抖动，隆隆声由远而近。

呜——汽笛长嘶。

脑袋一翻，后脑勺变成正脸。

大眼惊恐。

火车从这边来了！

铁轮飞转，白烟滚滚，血旗烈烈，风驰电掣。

白马十匹，赫然出现。率两节车厢呼啸而来。

马拉火车。十匹白马是火车的车头。

白马黑车，游龙山间。

这样的执着和认真在他的电影有太多，“拍《阳光灿烂的日子》之前，他把所有演员拉到北京大兴区一个院子，让他们在贴满文革宣传语的屋子里，读了三个月的《毛泽东语录》，听了三个月的红歌……”为什么要这么“腌制”呢？他就是要让演员相信，这件衣服不是道具，它真的就是你的。这角色不是别人，他真的就是你自己。

包括他在演员时同样如此，他喜欢挑战，《末代皇后》中的懦弱皇帝溥仪，《芙蓉镇》中的知识分子秦书田，《红高粱》中粗犷农民余占鳌，《北京人在纽约》中的音乐家王起明，《大太监李莲英》中的太监李莲英，…………重复的角色，他不演。“不是钱的事，我觉得没意思。”

和姜文合作过的所有导演，不管是陆川，张元，还是谢飞，谢晋，张艺谋，都被姜文提过很多意见。所以很多人都说姜文霸道，“演员身份的姜文很危险，很多导演拿他根本没有办法。”但姜文曾经做过一段解释：“既然是拍电影，那就应该尽量拍好啊。这地方逻辑明显有问题，那东西明可以改进，那为什么不去把它拍得好一点呢？”

摄影师赵非为姜文鸣不平：“姜文是认真，不是霸道。他希望将一个东西做到极致。”姜文每部电影都有它的“道”，他不拍娱乐大众的电影：“艺术的功能，永远不是用以消费，而是予人启迪。”姜文的高级就高在这里——有格局。洪晃有句话点评很到位：“姜文的格局，远远大于中国其他导演。”

这就是姜文，一个极致的导演，他把电影真正酿成了酒。他拍电影不是为了赚钱，他只拍自己喜欢的电影，所以他从不下跪，他才是真正活成了自己想要的样子。

快结束了再提一句，姜文真的很会拍他老婆，从来没有见过那位导演能把自己老婆拍这么美，这一点也是姜文式语言的一部分。

焦雄屏有句话说得特别到位：“姜文就是影坛的稀有动物。”