鹰谐音“英”，被视为英雄的象征，历代名家画鹰表现其坚强刚毅、勇往无畏的精神。故“鹰”是八大山人常用题材，八大山人在晚年绘制了多件鹰题材作品。八大山人画鹰，双眸如刀、“笔简”然而“形具”；以有限之笔墨，寄托无限之意象，向人们展开了一个充斥着不妥协，独善其身与清高孤绝的生存世界。

1、用浓墨勾出眼睛，并染出眼下的暗部色块。

2、用线勾嘴如逆水行舟，要有力度，然后，以浓墨点画脖子和顶。

3、画出鹰的羽毛，将湿笔点在实处，干笔点在虚处，不要轻易换笔、蘸墨。

4、腹羽要勾画得挺拔浓重。勾小翼羽和初级腹羽时，线要轻灵，疏密得当。

5、调淡墨，再用笔尖蘸浓墨画出鹰爪和尾羽，注意墨色的浓淡变化。

6、用硬毫斗笔以勾皴法画石块，要根据石块的阴阳向背来确定墨色的浓淡和用笔的轻重。

7、用浓墨题字并调节画面，完成效果如图所示。

朱耷（-），清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、号、别号极多，尤以八大山人最为知名。

八大山人枯木双鹰图

八大山人(款)双鹰

八大山人雄鹰图轴

八大山人双鹰图

朱耷鹰

八大山人巨石苍鹰

八大山人松下双鹰年作

八大山人枯木鹰图

从八大山人绘制的《双鹰图轴》《枯木立鹰图轴》来看，其鹰的章法、造型、构图、笔墨都取法于林良的《画鹰轴》《雪景鹰雁图》、吕纪《鹰鹊图轴》，可探寻到以下几点共性：

第一，在章法布局上，鹰为画面主题，虽都绘岩石、枯木，但已成鹰的辅助背景呈现，同时岩石与枯木由具象转向写意。更多的笔墨描绘雄鹰的英姿，以神写形。

第二，在造型上，一改宋元时期双爪笔墨精工写实的方式，独创一格，苍鹰单脚独立，呈岌岌倾倒之势，八大山人《双鹰图轴》与林良的《画鹰轴》都是双鹰对视，《枯木立鹰图轴》与《空谷苍鹰图轴》与林良《雪景鹰雁图》、吕纪《鹰鹊图轴》造型非常类似。

第三，在笔墨上，以写意笔墨描绘雄鹰之美，笔笔生发，力透纸背，都喜用积墨法，鹰翅焦墨浓墨并施，落笔大胆，笔情纵恣。八大山人在林良、吕纪的基础上，将笔墨简括，以理绘形，以意取神，兴酣之际，造化“无形”融于我心，以书法笔趣作画，笔笔皆需“写出”而非“画出”。

第四，在意境上，能感受到林良鹰的古穆，八大鹰的孤郁。如《双鹰图轴》的两只苍鹰，笔墨、造型都取法林良、吕纪的鹰，以焦墨勾喙和点睛，用干笔深墨皴点大致结构，阔笔浓淡兼施画出正羽和尾羽，浓墨点羽翼，鹰爪焦墨勾勒淡墨略晕，使得双鹰造型高大坚韧，尖锐的喙和白眼向天的点睛，雄鹰神态炯炯，气势雄强。《枯木立鹰图轴》画风豪迈沉郁，鹰眼珠顶在眼眶的上方，翻着白眼，背景再加上枯枝、一笔坡岸，意境幽深，画面给人无限想象空间。

朱耷双鹰图大都会博物馆藏

注：本文来源于网络，版权归原作者所有，仅供大家共同分享学习与欣赏，如作者认为涉及侵权，请与我们联系，我们核实后立即删除。

若喜欢，请点个在看