本文系作者独家原创，未经许可禁止转载李白的艺术才华，是比较全面和精到的。他是一个著名的诗人，同时对音乐、舞蹈、书法等，也都有很深的研究。不过因为前者声名盖世，所以后者往往不为人所知罢了。李白据说，“李白尝作行书。有‘乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外’一帖。字画尤飘逸。乃知不特以诗名也”（《全唐文纪事》卷三十二）。当然，李白这幅字帖，今天是无从看到了，但从它所反映的内容来看，是比较可信的。它符合李白爱月嗜酒、舞剑狂歌、飘飘欲仙的生活情趣。那“飘逸”的笔法，也符合他的神韵气质。字法诗风，有相同相似处均表现出他的人格来。李白是否作过画，不得而知。这方面不但没有留下作品，且亦难找到记载。不过，我们可以肯定，李白对于绘画事业是十分有兴趣的。在他的诗集中，有不少作品论及画的艺术创作。他所论及的画，有刺绣、壁画、挂图等，其中尤以论及壁画的为多。从李白这些论画的诗篇来看，可以想见当日绘画事业之盛，画工之多，人们欣赏情趣之浓。大一长，来唐代的画，与唐代的诗一样，常常是写在墙壁上的。墙上涂上白粉，抹平之后，便在上面作画，称作粉壁画。一天夜里，李白和他的族弟为了欣赏壁上的图画，手里高擎蜡烛，一边照，一边议论。诗人为画中的大海洪波、奇峰峻岭、仙界景物所吸引，以至时间过了很久，都没有觉察。小李白在欣赏画的时候，常常爱发议论。但李白的论画，与杜甫有些不同。杜甫在论画的诗中，常常提到当时一些画家，如曹霸、韩干等，而李白在论画诗中，就很少提到画家的名字。不过，他跟杜甫一样，对于那些创作出动人形象的大师，总是表现出自己的崇敬与热烈赞赏之情的。“名工绎思挥彩笔，驱山走海置眼前”（《当涂赵炎少府粉图山水歌》）。画工在这幅作品中，描绘出峨眉高峰，潇湘烟雨，流泉漱石，惊涛拍天。在长松之下，有仙人对坐，神态安详。整幅作品，描写生动，富有诗意。李白想，如果没有画工的精思竭虑，哪能制作得出来啊！唐代不特是诗歌的黄金时代，绘画的创作，亦空前繁荣。除了一些声名赫赫人所共知的画家外，还有许多无名的画师，散布在社会各个角落。他们以自己的才华和绝技，为生活增添了异彩。在李白看来，画不特需要形似，还要有神气。有想象余地，方能称为上品在他赞扬过的画图中，有不少是描写峨眉山水、中名胜的。对于故乡的风光，他非常熟悉，十分喜爱。如画得不似，他一眼便知；但如不能引人遐想，给人以艺术的享受，当然他也不会满意。“昔游三峡见巫山，见画巫山宛相似疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里”（《观元丹丘坐巫山屏风》）诗人在这里用了“似”“疑”之类的词，是说明艺术形象之逼真，从而引人产生联想。这种观点，他在《壁画苍鹰赞》《金乡薛少府厅画鹤赞》《方城张少公厅画狮猛赞》等篇中表现得就更加明显。那只苍鹰，兀立于一株枯树之上，眉若愁胡，嘴如剑戟，爪，似刀锥，形象之生动，似欲穿牖而去。那个丹顶鹤，目如明星，昂然独立，忽若鹜飞，形在眼前，而势出天表，从这蓬山之奇禽，而想到瀛海之缥缈。那个猛狮，雄姿奋发，斗狮的胡人，蹲在那里，牵挽着它，相持不下，有大厦将倾之势令人目眩神骇。这种种艺术效果，都是从形象产生出来的李白是个富于奇想的诗人，但是他的奇想，是以形象为基础的。有后者，也就没有前者。他的诗令人想得深，想得远，言有尽而意无穷，也说明这一点。

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