以画鹰见长的李苦禅是近现代北派大写意花鸟画的领军人物之一，其绘画主要呈现为豪放超纵的大写意风格，其绘画思想秉承传统大写意艺术精神，以“意”为核心，李苦禅的大写意花鸟画艺术在近现代画坛具有举足轻重的影响地位。白石老人曾题字“苦禅仁弟画笔及思想将起余辈，尚不倒戈”，以此称赞李苦禅的艺术造诣之深；范曾也将李苦禅的艺术比作“泰岳之崇，为五岳之尊，虽有十八盘之幽曲，终见南天门之雄阔、光明顶之恢宏”。由此可知李苦禅大写意花鸟画艺术成就之高，他的艺术实践及绘画思想理论深得传统的大写意艺术精神的精粹，继承了传统写意画笔墨形式的抽象美，并且饱含丰富的古典文化内涵及哲学意味，开启了近现代大写意绘画的雄浑豪放之风。接下来我们来看一下他的大作。

1.《渔乐图》（如图1）

《渔乐图》系李苦禅一九八零年所作，纸本水墨画局部略施赭色，纵厘米，横厘米。这件巨幅作品是他一生当中所绘“大黑鸟”题材中最大的一幅。画面由近处的水岸和远处的几块礁石夹出一道较为开阔的水域，些许水草迎风摇曳，芦苇和点点浮萍呈现出泽畔的一派生机景象。其中九只渔鹰有的在水中游戏，有的栖息于岸边，还有两只叉开双腿立于巨石之上向远处眺望，姿态各异，惟妙惟肖。此图布局平列有序、疏散得当，笔墨朴拙豪放，鱼鹰用重墨写出，与散淡的水草形成鲜明的对比衬托，将鱼鹰的矫健身姿、灵活机智凸现出来。

李苦禅在大自然中选材，钟情于描绘渔鹰、山鹭、雄鹰、苍鹭以及寒鸦等等他所谓的“大黑鸟”，在其一生的艺术实践中，“大黑鸟”是他笔下的主要角色，也成为代表他人格特征以及精神理想的典型形象。他对题材的选取过程中十分强调对象的象征意义，将这些大自然中的猛禽形象进行大力度的夸张、取舍，留取它们英勇、机智的特点，舍弃它们柔弱、呆滞的体征，抓住它们共同的特点不断写生，然后将各种形象综合起来，再加以不断的提炼、夸张和变形，最终创作出了他理想中的雄强且浑厚的“玄鸟”形象。如他的另一幅作品《松鹰图》

2.《松鹰图》（如图2）

《松鹰图》系李苦禅创作于年的作品，纸本水墨略施花青、赭石。该幅作品设色不多，画面整体感觉端庄肃穆、沉稳大气。

图中描绘苍松郁郁葱葱，其中掩映一块巨大岩石，五只威猛“大黑鸟”栖息于上，是画面的中心，具有较强的视觉冲击效果，同时，也包含着一种和谐的韵味。五只苍鹰各有特点，或卧或立，神情不相雷同，但却有着相通的共性：通身浓黑挺拔，如同钢铁般刚强雄壮；苍鹰的喙如利斧，淡淡花青晕染之后，似乎闪烁着冷冷寒光；铁钩般的利爪牢牢扣紧崖石，呈现一种不怒而自威的凛冽风气。图中笔墨之间蕴含着书法的意趣，比如一簇簇松针，线条短促有力，笔笔都沉着、精健，透露着浓烈的金石韵味。画面左上端题有“松鹰图”三个大字，古朴浑厚、凝重刚劲如同摩崖石刻一般，线条平稳布局合理，几行小字潇洒灵动，显示出李苦禅深厚的书法功力。画面通幅字与画风格相映成章。五只“大黑鸟”皆重墨晕染，深沉的墨色可谓是入纸三分，仿佛千斤重磅敦实在崖石上面，其充盈厚实的力度使人感受到作者的坦荡豪放的内心，从心底生发出由衷的钦佩与感动。

二十世纪七十年代始，李苦禅成功地创作了几件鸿幅巨制，成为他艺术上的一个特色，也显示了大师作品中超纵豪放的艺术境界。写意绘画讲究大制作，更具有豪放大气、气势磅礴的神韵，但是并非可以轻易为之，这需要画家长期积累的艺术功底和对技法的驾驭能力。如他的作品《盛夏图》

3.《盛夏图》（如图3）

《盛夏图》创作于年，纵厘米，横厘米。这件作品系李苦禅受人民大会堂之邀所作，是他平生所作的最大篇幅，也是当时中国大写意花鸟画史上的最大幅的巨作。作品画面通幅为荷塘之景，画面中间有一巨石，石上立有三只“大黑鸟”，神情各异，姿态高昂。画面用笔施墨自由洒脱、酣畅淋漓，用笔甚为潇洒随意，染以淡彩，体现出作者对笔墨娴熟的驾驭能力，将一生的爱荷之心和写荷之功尽化于其中。此画幅名称亦有含义，《盛夏图》意在表达李苦禅对我华夏民族的繁荣富强的期盼之心。大画需要大功夫，是对画家构图、笔墨等全方面功夫的考验。李苦禅凭其一生的积练，成功地绘制鸿篇巨制，不仅展现了他深厚的功力，同时，也将其艺术理想寄托在巨素之上。

李苦禅的大写意花鸟画艺术既有深厚的传统功力，又有个人新的创新。绘画从整体上呈现雄浑、朴厚、豪放的艺术特色，以鹰为主的一系列“玄鸟”作品是其绘画风格的典型代表。笔墨上，强调以书入画、笔为筋骨，笔笔写出；用笔施墨自由洒脱，以水墨为主，间作淡彩写意，凝重的笔墨和金碧色彩相互映衬，创造出别具一格的“金碧大写意”画法。造型上，以师造化入手在大自然中选景，更注重意象的表达，如其笔下的鹰，综合了多种禽类的特征，意在塑造一种勇猛强健的艺术形象，从而象征其艺术人格与理想。

因此我们也可以看出，无论是白石老先生还是范曾先生对于李苦禅艺术的评价，都是合理和恰当的，他的作品，在一定程度上还是很有其艺术欣赏价值和高水平的。希望此篇文章能让您对李苦禅先生有更多的了解。

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