#明代画家传#

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01画家简介：

林良（约—年），字以善，南海（今广东广州）人。明成化、弘治年间（—年）宫廷画家，以花鸟画著称。明代花鸟画首屈一指人物，创明代水墨写意画，遂深刻影响到明代中期画家，尤其是吴门画派的沈周、唐寅，是中国花鸟画风格重大转折的推进者和先行者。并“以书入画”，使用书法的笔法融入画中。擅长画翎毛，是鹰、鹅等禽鸟类，观察入微，所绘禽类生灵活现，功力不凡。

他少年时曾在广东藩司处当差，送递奏章，并学画于颜宗和何寅。成化年间经广东市政使陈金推荐，进京入宫，供事仁智殿，从工部营缮所丞升到锦衣卫镇抚，弘治七年（年）前去世，享年60余岁。他的花鸟画有工笔设色和水墨写意两种面貌，设色花鸟受边景昭影响，精巧清丽；水墨写意最负盛名，渊源于宋代“院体”，更多吸取南宋简劲放纵画法，兼容草书用笔，遂创造出遒劲纵逸、气势雄健的花鸟画新风，在宫廷花鸟画中自树一帜，并形成一派。　

02代表作品之一：《灌木集禽图卷》

林良以画花鸟著称，主体多属富野逸之趣的禽鸟，如苍鹰、芦雁、寒鸦、麻雀、雉鸡、喜鹊等，也喜绘群鸟聚集景象，品类众多，情态各异，极富自然天趣。在题材上，林良也有新的突破。这幅《灌木集禽图》长卷就将禽鸟们集中在一起，充分体现了他这一绘画特点。（特别长请翻转手机进行欣赏）

“院体”花鸟以宫廷中的珍禽异鸟、名花奇石为主，“花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵；而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲……”(《宣和画谱》)。而林良不再囿于这些，而是继承了徐熙“多状江湖所有，汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格，描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤等野禽以及汀花、蒲苇、水草等。据张庚《图画精意识》记载，林良画花鸟，“每幅必以两大鸟为主，如锦雉、鸿雁之类，树梢、空中点以小禽，皆粗笔仗大点大抹而成，如画金鸡之腹，以巨笔蘸朱砂自膝下至尾，一直扫下，而圆厚胜细勾者万万……此等笔墨非学而能。”林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟，尤其是禽鸟之羽毛，层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨，不求工而见工于笔墨之外。与当时山水中流行的古木寒林题材一样，他放笔纵横，随意挥写，追求一种超然的林泉之趣。这类作品的取材、立意都充满了民间趣味，体现了他平民化的贵族品位。

03《灌木集禽图》卷局部大图赏析：

此卷为纸本淡设色，纵34厘米，横.2厘米。嗯近十二米长的画卷。

本幅署款“東廣林良”，无年款，后纸有元治、金廷标、徐步云、徐鸣珂诸家题跋。林良以画花鸟著称，主体多属富野逸之趣的禽鸟，如苍鹰、芦雁、寒鸦、麻雀、雉鸡、喜鹊等，也喜绘群鸟聚集景象，品类众多，情态各异，极富自然天趣。这幅长卷即为集禽图巨构。面画开道为三只麻雀，正展翅飞向丛林，迎面枝头有翠鸟、黄鹂啁啾，似示欢迎。

步入林丛枝杈交错，白头翁在枝头成双鸣叫，山喜鹊与山鹧引颈对唱，小山雀则静歇枝上。

密林深处展现阔叶灌木和粗劲竹丛，有寒鸦、鹡鸰、麻雀、白头翁、鹌鹑等，成双结对地和鸣、嬉玩，追逐其间。

接着斜出几株老松，针叶茂密，成群斑鸠在此活动，一派家族欢聚气氛，然松林深处却有一只苍鹰在窥视，于平和中增添了一分杀气。

结尾是荻岸水滨，一对鸬鹚在水面觅食，两只乌鸦涉水行进，另有翠鸟飞栖苇丛间，境界又变为空阔悠闲。

04绘画手法、布局特点

作品布局采用平面散点的结构手法，移步换形，层层展开，疏密相间，动静结合。禽鸟动态逼真，情状各异，枝叶纵横交错，杂而不乱。古木老树、枯枝落叶已显现出萧索秋意，然群鸟骚动不拘的活泼天性，却使丛林依然充满蓬勃生机。此图画法以水墨为主，略施淡彩。禽鸟勾染相间，工写结合，洗练准确，笔简神完。灌木丛林用写意法，然也放而有度，不离规矩。全幅气势宏阔，景象万千，为林良存世的精品巨制。观完不禁感叹不愧是明代写意花鸟画第一人啊。

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