上世纪80年代初，围绕着实现四个现代化的共同目标，新中国美术事业的路子越走越宽，唐云和赖少其也迎来艺术创作上的高峰。唐云“以简练的笔致、渗化的水墨，思接千载，视通万里。晚年他的画风更为浑厚，笔墨由清灵走向老辣”（陆权《壶中放真笔，重友亦逍遥——与唐逸览谈唐云的艺术生涯》）。赖少其通过对传统笔墨的极致探索、对自然造化的大彻大悟，使其艺术日臻盛境。其时，二人互动频繁。

唐云花雨暖晴图设色纸本立轴.5厘米×51.7厘米年

年4月，赖少其途经上海，唐云画鹰相赠。这幅苍鹰图是唐云晚年花鸟画的代表作品，“风格趋向大写意，用笔豪放，造型夸张，注重以形写神，如鹰眼的造型概括、夸张，突出神态的表现。书画创作中笔墨、色彩表现呈现由热烈转向灵秀、由灵秀转向浑厚的特点”（朱红亮《唐云书画鉴定方法探析》）。该作绘一只苍鹰站立在高石之上，作回首状，鹰喙如钩、屏气凝神、羽翼苍劲，角落几株墨竹点缀，精心杰构、意趣盎然。显而易见，这是一件比较精到的佳作。同时，赖少其在画面上作诗《题唐云画鹰》，其中有“功成不上凌烟阁，只缘妖雾起尘埃。人生曲折如流水，鸡黍有约倾玉杯”四句，既表达了家国情怀，又感慨了人生际遇，更抒发了与唐云“鸡黍之约”的畅饮快感。这是在托物言志，增加了这幅画的寄情性和寓意性，是唐云画意与赖少其诗情的交响。

赖少其《黄山写意》68厘米×46厘米年作合肥市赖少其艺术馆藏

除了题画唱诗外，二人在艺术互鉴上也不断往还。年夏秋之际，“六十五翁”赖少其五上黄山，创作了描绘黄山神韵的中堂立轴70余幅、大画数十幅，从各个空间角度描绘了黄山的雄与奇，从夏秋两季的时间维度刻画了黄山的灵与秀。12月12日，即赖少其以这批作品在上海举办展览的前夕，唐云在《大公报》撰文《勇攀黄山天梯的人——谈赖少其及其艺术成就》，认为“赖少其是一位勇于追求理想的人，从不满足于眼前既得成果，对具有优良传统的国画艺术，同样有着炽热的感情”。无疑，这给予了赖少其极大的赞誉和支持。其后，赖少其在杭州、广州陆续举办画展，唐云悉数出席。

赖少其《黄山之梦》76厘米×84厘米年作合肥市赖少其艺术馆藏

众所周知，唐云是收藏大家，“所藏的书画作品洋洋大观，有董其昌、恽寿平、邓石如、陈鸿寿，有四王四僧、有八怪，还有赵之谦、吴昌硕、齐白石等人的。从元至近代的大家名家精品几乎应有尽有，而其中尤以八大、石涛、金农三家的精品最多”（潘祥余《海派唐云：学藏一体、情趣一味》）。赖少其也“颇富收藏，精鉴别，金冬心的书画、陈老莲的花卉，垢道人的册页等等，都是他的家藏之珍”（唐云《勇攀黄山天梯的人——谈赖少其及其艺术成就》）。当然，赖少其的收藏远不止这些，其收藏涉猎广泛，书画类有文徵明、新安诸家、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、王个簃等，印章类有文彭、何震、邓石如、程荃、吴熙载、陈鸿寿、钱松、吴钧、黄士陵以及齐白石、方介堪、陈巨来、钱君匋、叶潞渊等，杂件有明清砚台、印泥、古籍善本、顽石等。

赖少其《玉树珊瑚》年春节，唐云与赖少其两家人同在广东顺德过年，赖少其创作此图为之纪念。

值得一提的是，唐云与赖少其还就自身的收藏与创作联合举办过展览。年12月，二人在深圳博雅画廊举办“赖少其、唐云书画作品暨藏品展览”。在办展前夕，赖少其在给深圳博雅画廊经理雷子源的信中写道：“就我准备情况来看，清代以后已经逝世的现代名家作品（主要是上海已故画家赠我的精品）可以超过二十幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但从未展览过）也超过二十幅。但未知展场的大小，我和唐云同志联展，二人合起来将近一百幅左右；为了使展览会感到内容多样，最好是二人作品混合展出，收藏与创作也不分开，还有部分书法也不分开，还有部分书法穿插其间，使人会产生内容丰富之感。”

年12月，深圳博雅画廊举办的“赖少其、唐云书画作品暨藏品展览”宣传册。

从这些文献中不难看出唐云与赖少其不仅是工作上能相互配合的同事，还是在收藏上能相互促进的藏友，更是在创作上能相互砥砺的道友。二人之间的交集之多、来往之密、友谊之笃、信任之坚，可见一斑。年之后，唐云和赖少其又分别在广州和深圳举办联展。

文章来源：《中国收藏》年9月刊《心照40年艺坛还有如此知音》作者：方磊