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第三期的主题是道阻且长，莫问归途。其实也就指明了这一期的基调——踢馆赛，大家各自保重。而这一期的选歌也都与主题相关，无论是《起风了》还是《带着地球去流浪》，都与生命旅途直接相关。而《骏马谣》《下个路口见》《飞鸟与鱼》《动物世界》，也都是对归路的寻觅。说起来，陈子昂《登幽州台歌》其实是恰恰是这些音乐人的自视，前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！往前看，无论是唱片行业的繁荣还是互联网，都无从谈起；往后看，互联网的热潮已经毁灭了一代人的音乐。曾经的原创、新意，如今都已老套，至于突破枷锁，更是难上加难。涕泗横流，只见归鸿，未见归处。吴青峰：《起风了》吴青峰的选歌，还是一样的温暖。经过了《燕窝》的“浓缩一杯痴傻”、《我们》的“你的遗憾与我有关”，抒发了自己的义无反顾和心底悲痛，他开始回顾自己三十多年的历程。出生于台北板桥的他，一路顺风顺水，从文圣国小到江翠国中，再到师大附中，政大双学位，二十几年好像都没有什么挫折，就连组建“苏打绿”到成名也都是易如反掌的事。音乐才华自然不缺，从大学的金旋奖，到金曲奖、华语流行排行榜，即便自己没拿奖，自己参与制作的歌曲也会拿奖。人们常常以为，这样的人回忆过去，大概会笑出来。可这样的人，往往“近乡情更怯，不敢问来人”。于是就有了这版《起风了》。吴青峰82年出生，01年涉足音乐，36岁的他，音乐生涯刚好占一半。舞台上米色风衣里的小王子，其实已经不再年轻了。但一颗成熟的心，能有那样纯净的声音，大概真的是天赐了吧。回到演唱，他明显紧张了。但瑕不掩瑜，这并不影响他对歌词的诠释——任何一个人，回顾以往，若是不能流下滚烫的热泪，大概都是虚度了一生。逃跑计划：《Wheniwasyourman》一如既往，暖，稳定；嗨，好听。他们自己说，在这个台上唱三首歌就走。作为返场曲目，这首歌大概是没有任何问题的。只是，都返场了，为什么不尝试一下别的风格呢？逃跑计划不能总是在自己的圈子里逃跑啊，那叫躲避。走出来，走出去，离开舒适圈，面对新的选择，那才是真的逃跑。张芯：《骏马谣》没有前言介绍，我还真忘了张芯有蒙族血统。然而歌曲演绎，真的，真的，真的，真的，差上一个蒙族人太远了。当然，我这也是太过强求，毕竟腾格尔老师的音乐造诣和国际地位（是的国际）在国内能相提并论的就屈指可数，可是我实在是接受不了打民族牌还没有感情一味炫技，前两期建立的好感一下子全部败光了……你要走，就千万别回头你的远方，在日夜赶路哟强行制造的“哽咽”唱法太过刻意了，而且华丽的编曲闹哪样？这种带有朴素气质的歌曲最好的改编应该是中西贯通的，何谓贯通？不矫揉，不造作，不瞎鸡儿掺和！最好的例子就是上一季的《苍狼大地》，那个中西并舞，奔腾草原的气魄，那个失去生存之地，与外族争夺整存空间的落寞，那种苍鹰环顾、睥睨天下的视觉，才应该是出路。不是土嗨不是土嗨不是土嗨！不是爱情买卖不是套马杆不是最炫民族风！杨坤：《下个、路口、见》杨坤已经唱了好多遍这首歌了。不过每一次都不一样，也是非常用心了（尬夸）。说实话，这首选歌是非常讨巧的，杨坤的粗犷形象与这首歌的细腻新潮形成了鲜明对比，自带话题性，也自带宽容滤镜和抓眼球特效。说实话，这首歌除了编曲有所更改之外，杨坤的演唱方式基本没变，就连中间所说的话都是一样的，包括两句我从来没听懂的英语和第一遍副歌结束后的“站起来吧”。哦对还有第二遍副歌结束后的拍手……不过快结束的时候学花花华晨宇往下递话筒的手势真的是……蠢大叔还学卖萌！妈的确实有反差萌啊一下子笑了……要说这首歌有什么突破，真的是没有，有什么表达，也没有，只不过是让整个舞台陷入了热情的律动——这TND已经很不容易了，然而对这种出道接近二十年的老油条来说，未免敷衍。小K：《crazy+don’t》说实话，天赋这种东西，是真实存在的，不承认不行。无论是唱功，还是对歌曲的诠释能力，以及舞台表演的能力，他都碾压了好多比他年龄还大的人（尤其是张芯哼）。在歌曲改编方面，原唱的《Crazy》说的是失恋男人的事，GnarlsBarkley用破碎的嗓音，另类的表演，将愤怒、释怀、祝福、讽刺等多种情绪一点点地传达出来，展示给观众一个完整的故事。而Kris，直接就是去做一个讲述者，而不是表演者。于是辗转腾挪，一切都随心所欲了。说书人不必深入故事，也就获得了第三视角，这个视角里面，所有的说法都是正确的——只要你能把观众带到所说的“书”的世界里。看《坑王驾到》，为什么郭德纲能够吸引那么多观众去爱奇艺开会员呢？讲故事的能力太高了。从闲白到故事，即便自己用定场诗打断，即便被观众的恶意搭茬打断，都完全没在怕的，一句话就能拉回到故事线里，而且更加难得的，是永远都处在他的气场之中。而Kris，就是《歌手》舞台上的小郭德纲（也可能是小壮壮？），所谓游刃有余，莫过于是。刘欢《带着地球去流浪》大刘的所有作品都带有一种对人性完全不信任的感觉，然而，在这种情况之下，他仍选择相信人类，相信地球上的这些人能够有一些温暖的高光的明亮时刻。无论是《球形闪电》还是《乡村教师》，我们能看到的，都是这种矛盾之下的温暖的螺旋。电影我还没看过，不过前言里面放出的部分片段让我开始怀疑这部电影的特效水平……（好啦好啦会去看的看完再来接受批评，我知道一定有人骂我哼╭(╯^╰)╮）曹操的《观沧海》本应该是五六十岁的帝王（比如韩磊），一字一顿、铿锵有力地描绘大海的远景。然而这个小兄弟，用纯亮的声音，直接把人类推向了宇宙，像是星河表里之外的宇宙飞船上，有一个小孩子，趴在窗户上，看着远方的蓝色星球，好奇地发问：那里有海洋吗？于是你要回答他，有的，你坐在海边看天的时候，还能看到树木丛生，看到洪波涌起，看到从中穿行的日月，看到深藏波涛的星河。于是，于是你们一起“幸甚至哉，歌以咏志”。说真的，此刻的我只能想到一个不怎么合适的“珠联璧合”，来形容刘欢与郑楚馨小朋友的合作。另外，28秒实在是，不说了。齐豫《飞鸟与鱼》齐豫自己说自己不是特别红的歌手……呵呵呵呵呵呵呵呵呵，你对自己的认知还真是不明确呢！

#￥%……*什么天地啊四季啊昼夜啊什么海天一色地狱天堂暮鼓晨钟听到这句的时候，像第一次听一样，一身的鸡皮疙瘩都起来了。我很少对歌词进行解释，因为为了押韵，作词人什么都干得出来。可是这一次，我必须破例了。首先讲一下齐豫的背景，齐豫的父亲为国大代表齐济，齐豫自己学业不错，主攻人类学，是台湾大学人类学学士，美国加州大学人类学硕士生。那么，人类学是什么呢？人类学，是从生物和文化的角度对人类进行全面研究的学科群。像什么进化主义、结构主义、文化心理学全都是其分支学派。有这种学术背景，齐豫对文化真的非常了解，她写的这两句歌词，前一句还好说，无非时间空间；而后一句则将鸟与鱼生活的环境、相爱与别离的境遇、以及生活和时间都写在了一起。海天一色、地狱天堂不必再讲，单说暮鼓晨钟。晨钟暮鼓意思指寺庙中早晚报时的钟鼓声，可以用来形容寺院僧人的生活。比喻可以使人警觉醒悟的话，也形容时光的流逝。这样的一个词放在这里，可以说是佳句本天成了。而齐豫的演唱又浑然天成，听不出技巧但毫无瑕疵，真是最好的唱片时代留下最好的遗珠。ANU《Apologize》小破团的《apologize》已经深入人心的情况下，有这样的演绎已经很不错了。但是民族与流行的结合还是需要商榷的。既然打着“新藏族”的招牌，那就应该找到合适的途径，做到天衣无缝。（好吧我又在苛求）藏戏的出现是个亮点，但是拜托了……好好想想让它的存在感多一些好吗！大型摆设吗！！！藏戏真的是很珍贵了，理应有更多的展现空间和表现内容的。而且其表演性质与《apologize》可以有更好的搭配。（再吐槽一下张芯，你发现你说“融合得不错，大家想看新鲜的”的时候没人理你了吗？？？？？？？？？？什么是音乐人什么是明星！！！！！！！搞不清楚就到歌手是为了搞笑吗？大家在努力做音乐的时候，你还在想怎么当明星是怎么回事！！！？？？形式不是目的，形式不是目的，形式不是目的！抓眼球也不是目的，重点在于音乐人对音乐的诠释！！！是诠释！不是新鲜！！！妈呀气死我了……）刘宇宁《动物世界》说实话，刘宇宁《像我这样的人》前半部分还不错，后半部分就……这首歌不做评价了，听完《飞鸟与鱼》真的没心思……境界差别太大了。认真的，不要去尝试展示自己的技巧，让技巧为自己的情感服务，不要刻意夸饰唱功，你唱功能有刘欢、齐豫好？？？去尝试走心，尝试打开心灵，拒绝人设拒绝刻板的冰冰冰的“美”——因为那实在是，太不美了。

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