当前位置： 苍鹰 >> 苍鹰的形状 >> 明代水墨写意画派的开创者林良
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引子简介
Frontierprofile
林良(约-)，字以善，华夏明朝出名画家。史料曾纪录"林良吕纪，天下非常"。绘画取材多为雄壮宽大或天趣盎然的当然物象，笔法简炼而正确，痛快而形具。
擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精致。其水墨禽鸟、树石，承袭南宋院体画派纵容简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵便，为明朝院体花鸟画的代表做家，也是明朝水墨痛快画派的创办者。
他创造的"墨客画化"的水墨痛快花鸟画，使明朝"院体"花鸟呈现了新的活力。固然在明以前也有水墨痛快花鸟，但仍以勾染为干流样式，况且宋"院体"花鸟在元朝仍坚持着很大的影响力。
明朝的水墨痛快花鸟画，由林良开派，今后莳植此间者相继所致，如沈周、陈淳、徐渭等，一步步将痛快法推向臻境，并成为明朝花鸟画最盛行和最富成果的一种样式，终汇就明清泱泱大观的痛快花鸟画风。林良无疑起了先河影响。他在花鸟画的进展史上，是不成或缺的紧要人物。
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做品赞赏
AppreciativeRemarks
林良三十余岁，画艺曾经老练。"始，主事颜宗善山川，知府何寅好人物，皆乡师长也。良每学之，独畏宗，曰:颜老天趣为不成及也。晚复为白描小景，然终不及翎毛花草之工。后拜工部营缮所丞。谄媚巨挡，得直仁智殿，改锦衣卫镇抚。和善谑咏，片刻沾士医师膏馥，为诗始很有可观者。都御使何经号敏锐，日与之剧饮唱和，或立即成诗百篇，因结为手足，良由是名益显云。"这两位能够说是林良较早的师承，"虽而后来他以花鸟著称，山川和人物均无闻，但无疑在外型和翰墨上有所收获，进而奠基了较踏实的基础"。
在永乐至成化年间(-)，以绘事供奉内廷者多直仁智殿。林良直仁智殿时身分也不高，与百工杂流为伍，尚属画工之列。后改锦衣卫镇抚，才算有了从六品的较高官职。所授为武职，有等第之分，官阶正常比武官高。由于锦衣卫恩荫寄禄无常员，没有稳固的员额束缚，故不少受天子宠爱的宫庭画家得授锦衣卫武职。但他们仅领奉薪，不事其职，亦无实权。"林良任锦衣卫镇抚后级别有所升高，能通常应诏做画而热诚天子，并有机遇观摩到不少内府藏画，还认识了其余宫庭画家和一些朝廷王公大臣，这些都对他的画艺升高和申明播扬起了紧要影响。"
明初洪武至弘治的百余年内，占有画坛主位的是皇家画院的宫庭绘画。期间特点和品质成型紧要呈如今宣德、成化、弘治三朝。特为是花鸟画，冲破"院体"程式，呈现了痛快重彩、水墨痛快、设色没骨等多种品质，并有所改变。此中水墨痛快的开派人物即是林良。
他创造的"墨客画化"的水墨痛快花鸟画，使明朝"院体"花鸟呈现了新的活力。固然在明以前也有水墨痛快花鸟，但仍以勾染为干流样式，况且宋"院体"花鸟在元朝仍坚持着很大的影响力。
明朝的水墨痛快花鸟画，由林良开派，今后莳植此间者相继所致，如沈周、陈淳、徐渭等，一步步将痛快法推向臻境，并成为明朝花鸟画最盛行和最富成果的一种样式，终汇就明清泱泱大观的痛快花鸟画风。林良无疑起了先河影响。他在花鸟画的进展史上，是不成或缺的紧要人物。
"院体"花鸟画为适应宋朝帝王宫庭需求，在意高贵细腻、色调秀美荣华的品质，特为是素材以宫庭苑囿中高贵美丽的珍禽异鸟、名花奇石为主，"花之于牡丹芍药，禽之于弯凤孔翠，必使之荣华;而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之悠闲;至于鹤之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之扶疏风致，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘"。(《宣和画谱》卷第15.四库全书第册，P57，上海古籍出书社版)道出了宋朝宫庭绘画的样式，也展现了宫庭花鸟画艺术的社会性与阶层性。
但是林良不再囿于宫庭苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石，而是承袭了徐熙"多状江湖通盘，汀花野竹、水鸟渊鱼"的墨客品质，描写种种雄壮宽大、天趣盎然的荒滩郊野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等。林良特长描写飞鸣饮啄等不同姿势的禽鸟，特为是画鸟之羽毛，条理显然。其画不事淡雅而倾心于水墨，不求工而见工于翰墨除外，李空同曾有句诗云:林良写鸟只用墨，开缣半扫风云墨;水禽陆禽各臻妙，挂出举座皆动色。与那时山川中盛行的古木寒林素材相同，能放笔纵横，满意挥写，寻找一种超然的林泉之趣，以标榜其精致。林良曾描写过芦雁航行、栖止、偎依、嬉闹等等多种神态，各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、结实的天性，这种做品的取材、立意都布满了民风乐趣，画法放荡，呈现了他百姓化的贵族品尝，充足表白出他的情怀意趣。如《雪景芦雁图》轴(现藏烟台市博物馆)，浮现一对大雁在酷寒雪天的苇塘边暂且休息的场景，全部画面赶上了一个"饥"，强调一"寒"。
林良的花鸟画有痛快、设色两种，其设色花鸟精致，虽祖黄筌、边景昭，然兴废之态，飞动之势，颇蓄谋得，遂成一家。林良的水墨痛快画更负盛名，吊水墨为烟波，出没凫雁喋唼容与之态，颇见清远，运笔遒上，有类草书，能令观者动色。画法源于宋朝院体，但更多汲取南宋纵容简括的画风，也受劲健狂逸的浙派的确定影响，遂成为一大派别。
林很多取材为雄壮宽大或天趣盎然的当然物象，如苍鹰、芦雁、鹤鹭、孔雀、锦鸡、寒鸦、麻雀、喜鹊等禽鸟，以及苍松古树、芦荻、灌丛等野生草木;以遒劲纵逸、派头雄阔的翰墨，来浮现富骁勇、野逸之趣的生物，两者联合得当完满，活跃逼真。每幅必以两大鸟为主，树梢地面点以小禽，皆粗笔仗大点大抹而成，如金鸡之腹，以巨笔蘸朱砂自膝下至尾，向来扫下，而圆厚胜细匀者绝对，尤妙绝者，一副做晚景晚烟横树，而以淡墨写栖鸦，只一笔点成，不加嘴爪，不分翎毛，为烟中宿者，出神之笔也。但是他的水墨痛快画，亦非逸笔草草，不求相仿所绘扬逸外型仍很正确，类属种类逐一可辩，在一抹阔笔中，也不时补以较细勾画，以浮现概括。
林良传世做品痛快划较少，大多是水墨痛快画。有较早的痛快重彩《山茶白鹇图》轴。水墨痛快的较多，如《灌木集禽》卷，《秋林及琴图》卷《芦雁图》轴，《荷塘集禽图》轴，《雪景芦雁图》轴，以及暮年的《双鹰图》轴这些画中，禽鸟正常都使劲笔重墨勾划出组织概括，兼以淡墨衬着，显得形骸牢固爪牙饱满，的确而又活跃。树石布景多用阔笔，冷漠勾皴点染，解放飞动粗简残暴，粗中带细，放而不乏精致，派头雄强又各具禀性的画风，响应了他的模范像貌。
在繁多的禽鸟素材中，林良特为喜爱画鹰。他的做品仅波及鹰的就有《雪景鹰雁图》、《双鹰图》、《古木苍鹰图》、《双鹰图》轴、《双鹰图》《双鹰图》、《鹰》等。猛禽枯木的素材与雄强劲逸的翰墨相合并，协同汇成了一股给人以波动的审美冲锋力，况且影响长远，从八大隐士、齐白石等众人的艺术创造中相关鹰的画法都能显然看出对林良技法的引鉴。
林良所创建的水墨花鸟画风，在那时传人不少，如邵节"受业林良"，瞿杲"常执打扫于林良门下，得窥其法"，刘巢云"学林良花鸟芦雁，技称精绝"，(清人徐沁《明画录》卷六)稍后著称宫庭的花鸟画家吕纪，入门时亦仿林良。林良"申明商在吕纪文上"，赤显时凡纪所做，多假书良名(明人李开先《闲居集》序)。
理论上，明朝中世后的墨客花鸟画家，亦多汲取林良的绘画特点。如沈周肃穆处近林良，"石田翁高致绝俗，山川除外，花草、鸟兽、鱼虫莫不各极为态，草草装点，而情义已足，墨客戏墨，实无门户可言;要之，则近徐氏，而与林良辈有同化焉。"唐寅的花鸟画多数水墨草草而成，其清刚翰墨热诚林良为多，只不过从翰墨性格上，以墨客画的精深简略修正了林良的冗杂琐细之弊云尔。明末的八大隐士，更是从林良的翰墨中脱胎，其鹰的画法，从外型到翰墨，都与林良有着显然的渊源瓜葛，不过他把林良的豪放放荡，固结在点滴如冰的凄怆、楚切和涵蓄当中，显得极为圆浑与婉转。
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