琴棋字画

《写生珍禽图》

[五代]黄筌/《写生珍禽图》卷/绢本设色/纵41.5厘米，横70厘米/现藏北京故宫博物院

看华夏花鸟画，总能够唤起一种抒怀的诗意，那些水墨浸淫下的奇树异草、珍禽鸟虫，总能够牵起别样的格物情致。譬如，一丛兰竹，代表了傲然自力的刚正情怀；一只苍鹰，寄托着横冲直撞的自力精力--华夏人的哲学观是“万物皆吾与也”，理学家还更进一步:“观万物买卖”。以是，华夏人关于凡间万物，不论飞禽走兽，仍是一草一木，都有一份很密切的暖和情绪。

提及花鸟画，不能不说黄筌，这位生存在十世纪西蜀时代的大画家，理当算是华夏花鸟画史上第一位真实的意义上的大画家。黄筌接受黄代花鸟画保守，所画多为宫庭中的奇禽名花，以极细的线条勾画配以柔丽的赋色，线色相融，险些不见勾画墨迹，神态伶俐逼人。

黄筌（约-），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史医师，擅画花鸟，自成一派，做品多形貌宫庭中异卉珍禽，先用淡墨勾画，而后以重彩衬托。后代将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家荣华，徐熙野逸”之评。

看看这满纸的禽鸟和虫豸:麻雀、白头翁、白鹊鸰、红尾鸡、蜂虎、知了、天牛、蜜蜂、金龟子、细腰蜂——二十多种虫豸、鸟雀，固然品种不同，状况各别，却有着严峻不懈的构图瓜葛。画卷上，不论是鸟儿的羽毛、仍是虫豸的翅翼，无不毫发毕现，明确逼人，好像吹口吻，那些羽毛就可以动起来。初期花鸟画看重写生，请求严峻的写实才力，因而可知一斑。虫豸、鸟雀和王八等动物平均散布，相互之间虽无瓜葛，然则每只动物或左或右，或俯冲或俯视，它们的外型特别正确，特点亦鲜明，活龙活现，显得特别敦睦。

做为写生做品，画家强调了写实的正确伶俐，每一种鸟虫的特点，如形骸组织、羽毛鳞甲，都正确地展现了物种的鲜活形状。画家采取双钩填彩法，先用细劲的线条画出表面，而后再施以色采，恰到好处地展现出所画目标的质感。质感，也是这一件做品的赶上特点。

老龟的龟壳生铁般牢固，好像能够敲做声来

天牛的触须，好像正在稍微噏动

蝉儿的蝉翼，薄得好像晶莹

画中的两只麻雀，一老一少，相对而立，小麻雀展翅上前，打开小嘴，一幅嗷嗷待哺的模样;而老麻雀好像适才飞回，无食可喂的拮据使它稍微低首，一幅无可如何的模样，惹人怜爱。

小蜜蜂，好像正俯在花蕊中，敛足振翅，一种随时飞走的姿势。

画面中24只小动物平均地散布，它们之间并无瓜葛，亦无一个统一的中心。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》不过做家为创造而搜集的素材，是交给其子黄居宝摹仿练惯用的一幅初稿。这幅在他眼里不是做品的画稿，竟能够成为传播千年的典范。而多年此后，咱们读到这幅曾经泛黄、但活龙活现的画卷，更能从中领会一位父亲尽是舐犊之情的良苦用心。

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编纂

吕悦雯

稽核

唐凯