张僧繇这个名字，大家也许会感到陌生。但“画龙点睛”这个成语，想必大家都再熟悉不过了。而张僧繇就是这个典故里的画家。

他是画圣吴道子与雕塑家杨惠之的远师，唐代有歌谣唱道“道子画，惠之塑，传得僧繇神笔路”。这很好地体现了他对艺术创作的深远影响。

后人更把张僧繇与东晋画家顾恺之、南朝画家陆探微、唐朝画家吴道子并称为“画家四祖”，可见他在画坛地位之高。

今天，就让我们走进张僧繇“一生终一事，一事做极致”的绘画人生，领略他业精于勤的可贵精神。

01画艺高超，创“张家样”

l据记载，张僧繇生于公元年，吴郡吴中人，南朝著名画家。张僧繇出生世家高门。因身份高贵，他一方面得以接触到皇室收藏的优秀艺术作品，另一方面，在梁武帝广交友邻的过程中，能最早接触到外来绘画艺术样式。这为他一生投入绘画事业，推动中华民族绘画艺术的向前发展，提供了前提条件。

l公元至年间，张僧繇因受梁武帝赏识，而担任直秘阁的知画事、右军将军，吴兴太守等官职。据学者求证，张僧繇所任官职都是一流清官，工作比较闲暇。这使得他能够专心钻研绘画，画技日益精进。

l对于张僧繇的绘画实力有多高，曾有这样一个记载：在镇江兴国寺，经常有野鸟飞进大殿，并在梁上栖息。鸟粪四处乱洒，玷污佛像。因为佛像巨大难以清理，所以僧人们很苦恼。这时有人建议，请张僧繇在大殿上画画，尝试用画吓唬野鸟。张僧繇便在墙壁上画了一只苍鹰和一只隼鹞(sǔnyào)。两只大鸟侧头向檐外虎视眈眈，神态威猛昂扬。从此，鸟雀不再飞入大殿。张僧繇的写实功力高超，画作之灵动逼真可见一斑。张僧繇不仅致力于绘画技艺的学习和传承，更注重技能的突破和创新。

l晋代书法家卫夫人主张“不同字体使用不同的执笔法”。张僧繇受此启发，意识到书画是同源的，可以融会贯通。他便潜心揣摩书法的用笔技巧，尝试着将书法引入到绘画中去。这使得张僧繇作画才寥寥几笔，人物形象就已经跃然纸上了。这简洁疏朗的画法被人称为“疏体”，与顾恺之、陆探微连绵循环的“密体”画法，形成了鲜明对比。