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宋朝花鸟画是继唐此后华夏史书上花鸟画空前进展的又暂时代，它是华夏绘画史上的一座艺术顶峰，它与人物画、山川画共存而进展，并以自己特有的艺术说话和展现气象反响着大天然的花虫草木及人的精力气绪，具备猛烈的妆饰象征与翰墨情味，也为当代花鸟画的进展和翻新奠基了强硬的原形。

南宋林椿果熟来禽图页棕头鸦雀（驴粪蛋）

棕头鸦雀（驴粪蛋）

壹

宋朝花鸟画的妆饰象征

北宋前期的花鸟画秉承了五代西蜀黄筌的重彩勾填画法，其子黄居寀是那时首要的代表人物，他“画艺敏赡，不让于父”，控制了严刻写生、摹仿的练习办法，所画花鸟完备传承了黄筌精工艳丽的写实画法，宽裕猛烈的妆饰象征，获得了北宋统制者的欣赏，这类特色的“黄家”画法，在北宋连接了很永劫间，左右了宋朝花鸟画近百年之久。直到熙宁、元乐岁间才呈现了赵昌、崔白、吴元瑜等人的画法。希奇是赵昌的写生画法对北宋画院构成了很大影响。崔白的花鸟画则是融入了五代徐熙和黄筌绘画之精华，别创了一种较为天真清丽的画风，其容貌比黄居寀时代灵巧而有改变，攻破了日益呆滞的“黄家”画体的一同场合排场。如赵昌的《写生蛱蝶图》和崔白的《双喜图》（别名《禽兔图》）都在“徐熙野逸”和“黄筌荣华”的画风原形上有所攻破，希奇是在素材、构图和设色上独具匠心，他们模仿天然，重骨法魄力，得野逸之趣，逼真逼真，清劲秀逸，富于新创。经过对实景的检察与写生，艺术化地涌现了客观目标的物资特色和处境特性，以反响做家所要寻觅的生计志愿和审美情味。

北宋宋徽宗赵佶的统制时代是花鸟画最昌盛的时代。赵佶“嗜玩”字画，其花鸟入门吴元瑜，后来“专徐熙、黄筌父子之美”。他在绘画上意见“精研物理，专尚模范”，所请求的是“画写物形状，要物形不改”。其余，赵佶的美学想法在意诗意的含蕴回忆、物象的详细入微和写实展现的逼真精切。画花鸟都要相符天然成长规律和生计习性，在展现技法上寻觅难能的精微描画。因而宋朝院体画，都以写实为工，严密不苟，构成了一种雍容高贵的“院体”。如《芙蓉锦鸡图》，此图状物工丽神气逼真，用笔的精娴，双勾设色的功力，空间分隔的天然合成，足以代表那时院体画的水准。院体画这类精工艳丽的格调，以及构图题款上的考究，都卓绝了猛烈的妆饰象征。

南宋林椿果熟来禽图页绣眼

绣眼

贰

宋朝花鸟画的翰墨情味

北宋中晚期，在一小部份墨客士医师中，崛起了一种“墨戏”。从事这类“墨戏”的人，多是一些不能与世俯仰或宦途潦倒的墨客。那时墨客画寻觅的首要在于画中的想法、情绪、含义、素养和艺术境地。所谓“不在迹，而在乎”，在于像诗相同的寄情、表意和托物，在于表达胸臆，泄漏气忿。所画目标主若是梅、兰、竹、菊和枯木等，并授予其内在，他们发起神似和展现意蕴，这类“墨客画”对后代影响极其深刻。

花鸟画进展到南宋，已不及北宋那样昌盛，素材范畴也不及北宋那样宽广，但在画风上却产生了改变。就院画而言，在艺术展现上已渐趋粗放、简淡，偏正视翰墨情味和意境创建，一些墨客在南宋那种社会气氛中，以借画表达烦闷之情。南宋水墨花草主若是因袭文同、仲仁、苏轼等人的画风而进展。南宋画院较有影响的花鸟画家有李迪、法常等人。李迪用笔细润、工谨，画法仍属北宋晚期院体的格调，很有崔白之遗意。然则，南宋花鸟画却不同水准地遭到墨客画想法、画风的影响，画法不限于工巧精到的写生，已有双勾、没骨相贯串的一种淡着色或水墨画法，并且还带着痛快乐趣的画风呈现。

查核南宋花鸟画画风演变的原形趋势和特色，仿佛能够用云云的一句话来总结，便是“觉得繁则近简，觉得简则不疏”。在画院画家的做品中，纵然这类由稠密向简疏脱易还不太显然，但它却在悄无声息间改变其画风。到南宋后期，痛快、写实已退居次位，而水墨、痛快却锋芒毕露，崛起了以梁楷为代表的一种翰墨豪纵的画风，具备“纵横弛逐，酣嬉淋漓”的翰墨，纵然多用于人物画（如《泼墨圣人图》），然则对花鸟画不无影响。如梁楷的《秋柳双鸦图》，所画秋柳双鸦，寥寥数笔，起势超卓。他以“描摹超脱”著称于世，自号“梁风子”，其画风在画史上称为“减笔”。他为水墨痛快花鸟画开了先路，是宋朝此后绘画艺术进展的先河。法常的花鸟画也具备梁楷那种豪纵的格调。如他的《渔村斜阳图》（这是法常做的《潇湘八景图》残余日本的四段之一），在此图中他把画与诗融入了绝妙的意境，他的“墨戏”，实践上是改革了的泼墨山川，精力淋漓。

梁楷、法常在技法、画风上的脱易，变院画勾画细染为粗笔水墨痛快，这是南宋花鸟画法、画风上的丕变，是在翰墨气象上的变异。在那时的社会政事布景下，画家们经过玩翰墨，自由自在纵情挥洒，表达心中情味。如黄公望所云：“画，不过道理云尔。”所谓“意”便是做画以前酝酿于画家胸中的情境，不是搜肠刮肚所得，而是画家在创建历程中不齐心绪、不同外物和不齐心物融合贯串的产品，也是画家的主观想法与客观外物在某种前提下融合和合宜的成效。它既超过光景又超过自己，寻觅的是气韵灵便和笔意，这恰是当代花鸟画最值得传承研习的紧要实质。

南宋寒塘凫侣图页赤麻鸭

赤麻鸭

叁

对当代花鸟画的影响

我国绘画史书积厚流光，构成了华夏画奇特的民族文明并渐渐美满成一个完备自力的艺术编制。就华夏花鸟画而言，保守花鸟画照样一种具备性命力的艺术样式，而这边所讲的“保守”不然则对昔人的摹仿研习，更紧要的是与时俱进，融入光阴精力，这类光阴精力来自保守，来自番邦其余艺术，也来自事实生计中的警示。它该当植根于保守绘画，在翻新中保存和发挥民族保守绘画中的出色艺术成份，在承受和进展的历程中新陈代谢，渐渐美满民族绘画特有的展现。不行否定，宋朝花鸟画的创建格调、绘画意境及画家的艺术立场对当代花鸟画起着极端紧要的影响。

如当代绘画众人陈之佛，他在年开国十周年之际用丈二匹熟宣绘制了一副巨做《松龄龟年》。画面描摹了十只姿势各别的丹顶鹤，布景配以生气勃勃、盼望勃勃的参天苍松，浮现出一派兴盛之景。该画斗胆攻破保守花鸟画的构图程式，十只丹顶鹤不分巨细和先后，疏密有别，站立有致，左右响应，动静自在，按“一”字形伫立于画面，其布局布满了猛烈的妆饰乐趣和组成美感，尤显奇特。陈之佛恰是在承受宋朝花鸟画精华的原形上，融进了当代意识的成份，精巧应用气象美法则，鹤足有的平行，有的交叉富于改变，其笔挺之态与鹤颈的委曲构成了鲜明对照。精巧精巧的运笔、一丝不苟的画风和乐趣盎然的意境，不愧为当代痛快花鸟画难得之做。

其余，如当代画家高剑父，他少年时曾随居廉研习，阅历过严刻的写生练习。纵然是水墨痛快，也对天然检察得极其精微，运笔疾徐、抑扬，更看出他汲取了宋朝花鸟画翰墨之精华。他提议“新墨客画意见”请求把写生的的确感应和保守翰墨技能相贯串。在游学日本时，他深感绘画改革的需求，知道民族保守文明的价格和审美的心绪素养是绘画中谢绝忽略的紧要部份。是以，他的做品中既有宋朝绘画保守，又融入了首都画派的艺术阅历，汲取古今中外艺术精华，将自己的想法、情绪渗入此中，从而承受了中华民族的出色保守文明，并推陈改革，使之发挥光大。

南宋李安忠晴春蝶戏图页马兜铃凤蝶（丝带凤蝶

马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

宋朝花鸟画是华夏古代画家机灵的结晶，如今的画家们既不能将保守绘画弃之一旁，盲目寻觅脾气，标新更始，也不能只承受不进展，倔强于昔人当中，画得出来却走不出来，一味模仿昔人，其做品可是古画的涌现，但缺少光阴精力和缓息，缺少学术进贡。做为当代人咱们不能仅为翻新而翻新，也不能对保守通盘皆收，恪守着昔人。要汲取保守之精华，“模仿舍短”，以当代人对保守的赞叹，用新的眼力、新的观念和新的方法来发觉保守，应用保守。应在承受保守的原形上进展，并贯串光阴和自己的脾气特色，为适应社会更高的审美需求而出新。不然，任何翻新运动都是无源之水和无本之木。

譬喻在近几届天下美展中，有很多痛快花鸟画家在画做中应用当代组成图式和直线，使构图别致斗胆具备自己的某种当代领会。画家们斗胆应用块面色调，兼工带写把天然之趣展现得形容尽致，富含妆饰象征。有的还吸取了日本绘画的明媚清雅，既汲取了保守和外来文明的精华，又渗入了光阴气味。但在浩瀚痛快做品中也呈现了一些卓绝题目。有些画家之间比拼着去画细画、画实画、画大画，花洪量功夫去制做去妆饰去寻觅艳丽，成效致使比光阴、比沉稳、比处事量。感应、领会、意蕴与情味这些艺术的根天性成分反而被减少，绘画说话自己的创建与提炼反而被粗心，盲目寻觅气象，缺少华夏画特有的神韵、绘画说话和精力本色。因而，要想真实对花鸟画停止翻新和改革，就一定对各代史书和绘画，希奇是宋朝花鸟画的史书布景、组成成分、文明内在等方面有所领会和领会，并对其长远构成的各类艺术理论与绘画停止深入的研究和鉴戒，从而真实实行在承受保守原形上的艺术翻新。

南宋李安忠晴春蝶戏图页细腰蜂

细腰蜂

南宋李安忠晴春蝶戏图页金斑蝶

金斑蝶

南宋李安忠晴春蝶戏图页玉带凤蝶

玉带凤蝶

南宋李安忠晴春蝶戏图页菜粉蝶

菜粉蝶

南宋李安忠晴春蝶戏图页灰蝶

毛眼灰蝶

南宋李安忠晴春蝶戏图页二尾蛱蝶

二尾蛱蝶

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领雀嘴鹎

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画眉

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灰喜鹊

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戴胜

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珠颈斑鸠

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和平（十二红）

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百灵

北宋赵佶写生珍禽图卷首肯相和凤头百灵

凤头百灵

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花脸鸭

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灰伯劳

南宋疏荷沙鸟图页黑鹡鸰

黑鹡鸰

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黄鹡鸰

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黄眉姬鹟

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红嘴相思雀

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中华矍眼蝶

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眉纹天蚕蛾

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柑桔凤蝶

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环颈雉

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苍鹰（幼鸟）

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