书法是传统文的珠宝，源远流长，积累的书法名言也特别多。将这些东西看一看，有时会对我们写好书法起到不少帮助。举例来说，很多的为之烦恼的“逆锋”问题，在古人那里有着很好的见解。如清人周星莲在《临池管见》中说：“横画直落笔，竖画横落笔。“那这句话是什么意思呢？

就字面意思来看，它指的是写横画时落笔要先写一个小竖（“直”），写竖画要先写一个小横。为什么要这样做呢？这主要是为了积累“笔势”！学过物理的人都知道，游泳时脚往后蹬，人才能往前游。所以，写书法也是这样，以一个相反的笔画开始，能给下一个笔画蓄势。书法上把这种从反面开始的起笔法叫做“逆入”，或称“逆笔”“逆锋”“逆势”等。（“逆入”强调入纸方向，“逆笔”强调笔法变化，“逆锋”强调笔锋变化，“逆势”强调笔势变化）

笔锋逆入，要求起笔时笔锋先急速逆行，做到“欲左先右”，“欲下先上”、“欲右先左”，然后迅速转回行笔。起笔逆入取势，根据笔画前进方向做反方向落笔，能使笔画刚劲有力，内含筋骨，含蓄饱满，，显得方整。古人把这种发笔时迅速逆入的动作，比喻为苍鹰捕兔时急速盘旋而下。（李斯《用笔法》：“夫用笔之法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然…如鹰之望，鹏之逝”）清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”

但是，逆入时一要落笔快，二要纸面上呈现的逆笔不太明显，否则会坏笔锋及笔画形状，影响下一步运笔。为此，一可将这种“逆入”的大部分动作化为“空中逆”，即空中“逆笔”取势，以免“逆锋”时笔锋破坏不好恢复；二可将“逆锋”与“转锋”相结合，及时将“逆锋”的笔形转过来，取其势为下一步运笔发力。

为此，就要学会正确的执笔法，尤其是做好空中运笔。空中运笔写直线，可以向各个方向练习，并确保中锋行笔。这要求全身配合，保持端正的站姿，正身，沉肩、坠肘，腕和五指放松，运笔的范围要尽可能扩大，以保障用笔顺畅，笔毫在纸面运动时出现刚劲的笔画。书法用笔逆势起笔，点画无论粗细都会精劲丰实，古人说落笔好像惊蛇入草，就是形容落笔时动作敏捷、精确和一种凌空而落的动态。

唐代的褚遂良《大字阴符经》墨迹相传，其发笔就是笔笔逆入，各具变化，尽显唐人用笔的天机。细看《大字阴符经》每一个字的起笔都从不同方向逆入的，凌空起步，意在笔先的。

其实《临池管见》已经对这种笔法的使用要点做了很好的总结：“横画直落笔，竖画横落笔。执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，少以转动，四面皆应。不善用笔者，非坐卧纸上，即蹲伏纸上，欲除此弊，无它缪巧，只如思翁所谓，落笔时先提的笔起耳。所谓落笔先提的起笔者，总不外凌空起步，意在笔先，一到着纸便如兔起鹘落，令人不可思议，笔机到则笔势劲，笔锋出，岁倒随起，自无僵卧之弊矣。”

“逆锋”之外，“裹锋”“搭锋”“折锋”也是书法用笔的常技法。

“裹锋”指取圆势用笔，绞锋入纸（逆入），将笔锋内敛于点画中间，行笔过程中，或将毫铺开（“铺毫”），或继续旋绞运行（此时笔管随需自然转动）。裹锋可以将笔锋裹束在一起，它包括两种方法：一种是捻动笔杆裹锋；一种是以腕转笔锋。“裹锋”意在“擒”势，由于瞬间积聚了巨大的力，纵笔时不弱不薄，无散缓之弊，写出的点画具有沉凝、浑劲之美。清包世臣《艺舟双楫·与吴熙载书》说：“河南（褚遂良）始于履险之处裹锋取致，下至徐、颜益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动。又始闻以肥瘦浓枯，震耀心目。后世能者，多宗二家，东坡尤为上座。坡老书多烂漫，时时敛锋以凝散缓之气，裹锋之尚，自此而盛。”《曹全碑》、《石门铭》等多用裹锋。

“搭锋”指一字第一点画起笔的笔锋，承上一字最后一笔的笔锋。运用“搭锋”，上下两个字之间，上字的最后一笔和下字的第一笔之间会显得笔断意连、态势自然、气韵贯通。

“折锋”是笔画转换方向时的一种用笔技法，指笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面，折叠带方，以别于转笔。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以折锋取姿。”南宋姜夔在《续书谱》称：“下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字之间右边多是折锋，应其左故也。”

总之，笔法不同，字的风格也不同，有的锋芒毕露，有的蓄势待发，各有各的美。书写时要灵活对待，注意笔画间的呼应，不必太过刻意，免失雕琢。如果如履薄冰的“摹”古帖，把每个笔画割裂开来，破坏了字的流畅性，那只是“画”字而不是“写”字。入纸点在笔画之内，就是藏锋，入纸点在点画之外，就是露锋。藏露、露锋等笔锋，是顺手而为、自然形成的，不是刻意描画的。懂得了书写动作，说藏锋、露锋才有确切的意思。