华夏磁器纹饰进展积厚流光，在悠久的进展进程中两宋时间为华夏古代磁器进展的顶峰期。由于这短暂间的官窑和民窑都取患有卓著的成效，是以产生了官民有别、南北互异的格局。

宋朝重文策略的推行、文明的昌隆、贸易的隆盛、理学的进展、绘画思绪的转变、天子的好恶、墨客身分的提升、市民阶级的产生以及自己所产生的文明精力，都在这短暂间民窑磁器的点缀纹饰上显现出一些特有的做风。因而民窑磁器纹饰在一直的进展演化中，产生了史册性的转变。

两宋时间的磁器进展，具备承先启后的史册意义。跟着政事格局的转变，经济、贸易的隆盛进展，民窑在两宋时间如一日千里般繁荣进展。

由于政事相对不乱、重文策略的推行，平凡公众的生涯程度和文明教养都获患有提升。而关于民窑的进展，需从写实性展现大局、痛快性展现大局两个方面实行理解。

写实性展现大局

1、世俗类纹饰

宋朝遭到传神写实的绘画思绪的影响下，天然、灵便的写实性“增色花”纹饰便应运形势而产生，况且平凡公众对荣华花牡丹情有独钟。

瓷工把牡丹的仰、俯、交叉、进展，都展现得精纯而俭朴、自但是灵便。如宋的折枝牡丹花荷叶形枕，全面枕面以一枝牡丹为主。

叶片三两成组的生于枝茎之上，呈半围困之势围于花头周边。把牡丹花可靠灵便、天然敦睦地显示于全面枕面之上。

在那时大部份窑厂都位于大河道域左近，游鱼做为事实生涯素材也充足显示了画工对事实生涯详细入微的调查，力图可靠地涌现游鱼的各式形状特性。

鲶鱼强而有力地在滚动的水中寻觅食品，没有由于水的滚动而没有方位感。这充足显示了画工对游鱼详细入微的调查，更显示出写实性的展现大局。丰裕多彩的世俗生涯素材，也袭用到了磁器纹饰中。

2、民风类纹饰

两宋时间有多名天子既是君王又是艺术家，如宋徽宗赵佶。固然在政事上无做为，不过在艺术上引领着全面社会的进展走向，天然这也与他的特别身分不无关联。

他的喜爱将影响全面艺术的进展，民间磁器纹饰也受其影响。在绘画上宋徽宗请求愈加详细入微的调查，要更靠近什物。

况且宋徽宗赵佶为了详细调查，在皇宫内圈养了很多珍禽瑞兽，如徽宗所绘制的《六鹤图》就是经精密致入微的调查后所绘制的做品。

此中，昂鸣鹤、回顾鹤、附身鹤、自力鹤的形状便在民窑磁器中获患有袭用。固然瓷工没有几许机缘亲身调查那时的珍禽仙鹤，不过效仿了天子所画图式形状，这也能够展现出磁器纹饰的写实性展现大局。

两宋时间，风行全社会的蹴鞠行动和习性习惯“七夕”节人们求子多福的涵义，响应村庄和市民生涯、童子生涯趣事专题画的风行。

描绘相干实质的有些绘画，便直接成为磁器纹饰的底本。这就使得蹴鞠、婴戏等图象，都袭用于磁器纹饰中，也传达了两宋民窑磁器纹饰的写实性展现大局。

二、痛快性展现大局

1、素材

两宋时间纹饰中，涌现了不同于往常的痛快之风的山川纹饰。如豆形山川枕在纹饰中，以墨线为主容易数笔便绘出一种高涌事实的空蒙旷远之意。

铁锈花山川枕在构图上，以行写神、底细连接，探求空灵超脱的境地，这些充足显示了痛快性的展现大局。

同时有些做品又从另一个侧面显示了痛快性，既天人合一，强调主观宇宙、私人自察的观念，把对精力的振动显现于瓷纹饰中。

痛快性的须要是艺术者的内涵精力须要，磁器纹饰的画匠也是艺术者的一部份。因而磁器纹饰的痛快性，便也是画工所探求的。

3、花费者

民窑磁器的花费者中，不乏有学问广博的墨客士医生。瓷工为了相投他们的审美情味，被用来借物言志的痛快性花鸟纹饰便在磁器纹饰中被大批袭用。

梅兰竹菊尤为遭到了喜爱，如磁州窑竹叶纹四耳瓷瓶。翰墨畅快，以大痛快大局把疏密有致的竹叶描画出来，别具意境。

5、交锋影响

那时的社会处境下皇室无做为，对内凌虐，对外乞哀告怜。人们对朝廷的扫兴无所透露时，他们便把这类感情以纹饰的大局透露于瓷上，展现自己的内涵精力宇宙。他们对所受之辱和所遗失的地盘，具备一种猛烈的抵抗感情。

如画工所绘的鹰兔纹枕就能够感应到，纹饰实质中央绘有一只苍鹰俯冲向一只丰美的白兔欲要捕食的场景。这一素材纹饰在那时，也是描画较多的场景。丰美的白兔被涵义为宋，雄鹰被涵义为是外来侵占者，展现出国民公众对抵抗侵占者猛烈感情的流露。这也充足显示了，磁器纹饰痛快性的展现大局。

在两宋这个特定的史册时间，磁器也投入了“黄金时间”。此中民窑磁器点缀在遭到社会全体文明精力须要的转变、帝王的喜爱、绘画思绪的转变和理学思惟“浅近”“致用”以及墨客画昌隆的影响下，产生了具备史册性革新的写实性与痛快性两种展现大局。

也为后代的纹饰进展奠基了根底，具备首创性意义。因而经由这段史册的上溯，可理解宋朝思惟与艺术的碰撞点。