翻白眼的鸟、翻白眼的鱼，是八大山人最著名的“表情包”。

他的大写意花鸟画反映了他的艺术特色和成就，成为中国写意花鸟画史上的重要里程碑。那极富个性的禽鸟形象，简直成了八大山人的标志。世人在解读这些形象时，大部分的理解是：八大山人常常借动物的白眼向天，孤傲冷寂，愤世嫉俗，来抒发对满洲贵族统治者的不满和愤慨，表现他孤单落寞的悲愤。

但事实上，这是对八大山人以偏概全的认识。八大山人作品中的禽鸟等动物形象，在不同阶段有不同的造型风格，“白眼向天，孤傲冷寂”只是其中的一个阶段罢了。八大山人晚年流露出平淡的一面，这一时期的作品并没有沉闷之感，更没有矫揉造作，而是贯穿着一种流畅、洒脱的自由气韵，活泼生动，生趣灵动。所以，仅仅以“愤怒和孤傲”，不足以解释其绘画特点。

久鼎春拍藏品

八大山人（-）

无上神品

水墨纸本立轴

×67cm约8.2平尺

边跋：八大山人画无上神品。笔墨质朴苍浑意境凉寞荒寂。己酉秋七月渔夫陆恢，谨志。

这幅画是最典型的八大山人花鸟造型，整幅画面三只鸟由上而下，白眼向天，彼此眼神却没有交流，以极简的线

条与墨色，在巨幅白纸之上，明明有三只鸟却显得空灵寂寥。

这一时期，八大山人的画风越加成熟，造型处理上，鸟的眼睛变回了圆形，眸子有豆大的点、弧线、一条细线等不同画法；造型手法更趋夸张、扭曲，讲究点线面的构成；笔墨处理上刚柔相济，融入书法运笔，方圆并用，勾皴点染结合，用墨水份增多，浓淡干湿有序。这显示出八大山人技艺的成熟和多变，已形成了自己的典型面貌。

久鼎春拍藏品

八大山人（-）

十二神牛图

水墨纸本长卷

×50cm约14.9平尺

款识：八大山人，画。

题跋：笔精墨烧气韵传神，王文治题

八大山人画牛的图不算多却属实精品，画家用寥寥数笔，就将牛的身姿、神态描绘的精准生动，笔笔精奇妙不言。其中两牛相斗的场面，风趣新颖，一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿，角度构图参考的正是唐代画家戴嵩著名的斗牛图。

从这幅画可以窥见八大山人晚期画风的一些变化。八大山人晚年摆脱了幽冷、孤僻，掩去了白眼视人的愤怒，放下了无可奈何的绝望，转而流露出平淡的一面，悠然中透出些许活泼。此外，有别于夸张的方形眼睛，小圆点眼睛也渐渐出现在八大山人的晚期作品中。从这幅十二神牛图就能看出，这一时期八大山人笔下动物眼神的描绘类型丰富多彩，这些眼神时而恐慌，时而发困，时而眯起，时而凝视，暗暗透露出一份幽默之意。

久鼎春拍藏品

八大山人（-）

四鹰图

纸本

×49cm约5.3平尺

款识：1、到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬，定昆明在鱼儿放，木芍药开金马春。甲戊之六月二十六日作，八大山人题。

2、宋家沱石今还在，赵老髦矶何处耶？念把云飞心灿烂，更谁南去点琵琶？庐陵往复重相识，海岳磨（砻却）是差。八大山人

钤印：八大山人、廿日、何园、刃庵、驴

此画中“何园”朱文方印使用年限一般断定为至年间，属于八大山人晚年的创作盛期。

八大山人的最后十年，心态趋于平静，潜心书画，所画禽鸟题材增加了仙鹤、芦雁、苍鹰、鸳鸯等。八大山人晚年的画鹰之作，，由稚嫩转为成熟，羽毛纷披，眼神忧郁。他改变了以前细锐方劲的笔势，笔力浑厚、力透纸背，不再出现涩笔、滞笔。造型上，回归传统，返朴归真，结构上多用“同形异本”的手法，强化符号功能。笔性洒脱自如；风格趋向朴茂简括，构图渐趋简洁幽深，传递出凝重、静穆、含蓄的思想内蕴。

在八大山人绘画晚期，其绘画逐渐成熟、老练，虽时有愤世的一面，但性格中平和的一面开始占上风，最初的亡国之恨经过岁月的打磨，渐渐归于平和，转而思考生命与永恒，遗民情感的表达更加隐晦，更重寄托。