枫鹰雉鸡图

李迪（南宋）

绢本设色

cm×.5cm

故宫博物院藏

这幅画尺幅很大，在宋代花鸟画中算得上是鸿篇巨制。画幅主体是一株老干纵横的枫树，枫树枯枝上一只凶猛的苍鹰正欲袭击地面上仓皇逃窜的雉鸡。

画面构图奇崛，主要物象集中于画面的右上侧，古树森然，怪石嶙峋，给人以强烈的压迫感。苍鹰引颈俯视，凶狠凌厉的眼神紧盯着逃窜的雉鸡，锐利的鹰爪紧抓枝干，正蓄势准备发出致命一击；雉鸡大难临头，早已吓得失魂落魄，毛羽乍起，站立不稳地奔向草丛中藏匿。雄鹰全身紧绷，尖喙紧闭；雉鸡眼神涣散，发出绝望的嘶鸣，令人心生恻然。

画面左下方大片空白，远处山坡空无一物，近处仅画杂草荆棘数茎，显出旷野的荒凉，同时也使观者的注意力全部集中于主要物象，对这场即将发生的残酷猎杀心悸不已。

在画法上可以看出李迪对各门各派兼收并蓄的特点：枫树与巨石行笔粗犷，线条顿挫有力，用墨浑厚凝重，表现出树干的苍老和岩石的坚硬，有融合山水画法的意味；鹰和雉鸡继承黄氏画风，刻画工整，以勾填法染色，但用线、染色灵活多变，准确刻画出鹰的凶猛和雉鸡的仓皇畏怯；枫叶、杂草双勾线条细劲，再以不同深浅的晕染表现远近关系。

郑午昌先生认为南宋花鸟画苑“黄派渐与徐派融合”，即所谓“富贵”与“野逸”画风之间不再那么泾渭分明，这本质上是花鸟画成熟期技法和格式自然发展的结果。